一、丰田音响解码方法（论文文献综述）
冯逸轩[1]（2020）在《符号学视域下的智能感车身设计语义研究》文中提出智能化时代的到来为汽车行业的发展带来了新的变革,尤其是在智能汽车研发和推广后,汽车行业上升到一个新的高度。与传统汽车相比,智能化汽车的创新不再是单纯的外观造型变化,更多的变化存在于人车交互之中,因此车身造型语义的有效传达更加重要。本文将产品符号学理论应用到车身设计研究中,研究智能感语义的表现形式和传达方法,提出基于符号学的智能感车身设计方法,并通过设计实践验证该方法的可行性。研究补充了产品符号学的理论体系,为车身造型设计实践提供新的设计思路和指导方法。本文主要采用的研究方法有文献研究法、问卷调研法、比较研究法、语义差异法和层次分析法。文章首先从不同领域中的定义出发探讨智能的内涵,通过对智能感的发展原因和其在历史脉络中的表现形式的梳理,总结不同时代的智能感的特点得到智能感的认知特性:体现不同时代知识水平和社会需求的相对性、追求自然生命自然思维的模拟性、融合审美体验和设计风格的模糊性、融合技术理性与体验感性的人本性。接着介绍了智能汽车以交互体验模型为中心的设计流程,通过丰富的案例研究总结智能汽车现代、扁平、科技、雕塑四种主要的设计风格;研究了符号学的基本概念,结合产品符号学的设计案例分析总结了使用符号学研究智能感车身设计的三个优势。本文从语义学角度研究车身设计的智能感,通过大量的问卷调查和语义差异法量化分析得到了简洁、炫酷、平稳、理性、舒适、亲切的六个智能感子语义,并通过SPSS统计工具的线性回归分析得到智能感的评价方程,从而建立了智能感车身的语义空间;通过问卷分析得到车身设计要素与各子语义之间的关联度,建立智能感语义和形态设计要素的映射关系,形成智能感车身设计要素设计导向;总结了图像性、指示性、象征性三类符号传达智能感的方法。本文从语构学角度研究车身设计的智能感,从时间和空间两个维度对于智能感车身的设计要素构成方法做了归纳和分析,提出了空间维度上的并列、排比、对比、调和、过渡、押韵、呼应七种方法,以及时间维度上的融合视觉交互、设计多模式转化、通过行为的引导或约束塑造仪式感这三种方法。本文从语用学角度研究车身设计的智能感,分析了人群、环境、文化、时代、品牌、技术六个语境因素对于智能感车身设计的影响,并总结了各个因素与车型、功能、造型风格、情感、品牌这五种语义的匹配关系;提出了基于语境的车身设计5W2H定位法和故事板工具。本文将产品符号学的一般设计程序针对智能感车身作出细化和调整,总结出基于符号学的智能感车身设计的六个步骤;在智能感车身设计的语义空间基础上构建了一套视觉化工具——意象板,帮助设计人员更加直观的了解车身造型语义,从而激发设计者的想象空间和灵感,为设计者提供更多的素材和思路。最后将层次分析法应用概念设计项目中进行语义分析,设计方案通过语义差异法和智能感的评价方程进行评估,证明其符合预期语义,验证了设计方法的可行性及有效性。
朱林聪[2]（2019）在《泰山石敢当文创产品的现代设计与运用研究》文中指出2013年,习近平总书记提出,要系统梳理传统文化资源,让文化遗产活起来。文创产品因其所具有的文化性、艺术性、实用性等特质,可使传统文化以符合当代审美的新形象,融入日常生活,延伸文明记忆,让遗产真正活起来。泰山石敢当作为发源于泰山的民俗事项,是我国灵石崇拜的典型代表,已被列入首批国家级非物质文化遗产名录。至今,在我国的许多地区仍习惯于在房屋要冲树立“泰山石敢当”,以祈求家宅平安的吉祥寓意。但浓重的宗教玄学色彩、原始的产品形态制约着该习俗文化在青年群体的传播与传承。本文以泰山石敢当文化为研究对象,以符号学、传播学、市场营销学理论为支撑,对该习俗文创产品设计及营销运用推广进行研究,以期实现传播影响力的扩大化、文化资源向经济效益的转化。除去绪论和总结,全文共分为四部分:第一部分从历史沿革、神话传说和仪式活动三个角度对泰山石敢当习俗进行剖析,并对文创产品的概念、特点和分类进行了解读,在此基础上总结出二者“底蕴与延伸”的辩证关系;第二部分首先解析了受众对该习俗文化态度的调研,获取了受众对文创设计“文化性、趣味性”的要求,然后实现了泰山石敢当文化由“宗教玄学”向“平安文化、责任担当”等精神的现代转化,最后在现有造型中提取元素,从主体视觉、形象系统和辅助元素三个方面完成新的视觉构建;第三部分将文化内涵与视觉形象结合,设计开发出可体现不同文化主题的产品;最后一部分站在市场营销学的角度,从产品、价格、渠道、推广四个方面,提出了“尊重民俗禁忌”“差异定价”“线上营销”“公关助攻”等实现文创产品营销推广的具体策略。
胡思思[3]（2017）在《当前西方广告音乐研究》文中研究说明音乐这一听觉艺术,在人类早期的商业活动中已与广告有所结合,卖者走街串巷的叫卖、叫卖者有一个乐手相伴可以说是一种广告音乐的雏形。进入20世纪广播、电视现代大众媒体时代,广告所具有和激发的丰富形式、以及人们对视觉听觉多重感受的需求,使音乐在视听广告中成为必备元素。作为广告的一种重要表现形式,音乐的应用极大地强化了广告效果。进入数字媒体时代,在线广告音乐的影响力越来越显着。我们现在已经进入读频时代,视频广告也成为广告的最主要形态。但我国的视频广告的创意水平不高,广告音乐的创意水平更是不高。本文试图从音乐专业的角度,以新世纪以来的西方广告音乐、尤其是世界三大广告节获奖作品为主要分析蓝本,对西方广告音乐的发展流变、当代特征、传播效果、品牌影响等做了全面分析,以期为我国的广告音乐创新发展提出有价值的借鉴,也希望填补国内在此方面研究的空白。本文首先从广播广告音乐、电视广告音乐及新时代的广告音乐这三个方面来介绍当前西方广告音乐的三种主要形式、作用与发展。广告音乐的四大构成要素旋律、节奏、和声与音色,加之合理的广告音乐曲式结构,能加深观众对广告音乐的记忆度。广告音乐具有深刻的情感内涵。其次,广告音乐的风格迥异:传统古典风格典雅高贵、民族民间风格独树一帜、现代流行风格形式多样。各种类型的产品在音乐的选择上不尽相同。广告音乐的积极效果促进了广告的传播,使广告深入人心。广告音乐积极参与品牌形象的建构。它在阐释品牌文化、赋予品牌个性、展现品牌深度方面发挥着极大的作用。其三,在当今全球众多广告节中,法国戛纳广告节、美国纽约广告节和英国伦敦广告节无疑是世界上最重要、最权威的三大广告节。本文通过对这三大广告节获奖视频的研究,介绍世界广告界广告音乐的趋势,也谈了些许西方广告音乐使用的问题。本文认为,广告音乐是广告中一种极具创造力与表现力的手段,凭借其特殊的艺术特色,它在品牌诉求与品牌的形象塑造中发挥着日渐重要的作用。1.广播、电视、互联网广告音乐频繁使用。广告音乐无处不在,广告音乐影响力巨大。2.广告音乐四大构成要素的完美结合构成一首优秀的广告音乐。原创广告音乐和引用广告音乐有效地促进了广告的传播。通过广告音乐引发观众的情感反应,能加深观众对广告的记忆度。3.在现今的广告作品中,我们可以看到高档电器、汽车类广告中经常使用高贵典雅的古典风格广告音乐;突出地域特色的产品广告中经常使用独具特色的民族风格广告音乐;形式丰富多样的现代流行风格广告音乐则是各商家运用的最多的广告音乐形式。4.广告音乐风格积极定位品牌调性:古典风格广告音乐强化典雅特征;民族风格广告音乐强化民族特色;现代流行风格广告音乐激发动感时尚。广告音乐积极服务品牌传播。5.从世界三大广告节的趋势我们可以看出:广告音乐积极诠释品牌主题、烘托广告叙事氛围、表达品牌特性、呼应广告故事,未来它将以更强烈的感染力和丰富的想象力在广告传播、品牌构建中发挥重要作用。国外对广告音乐的研究已经有一定的历史,而中国广告界的学术研究与业界成果都较少。鉴于中国广告音乐理论与制作的不足,我们可以借鉴西方广告音乐已取得的成果,在以下方面加以改进:1.学习西方广告音乐的理论和经验,加强对广告音乐的重视。广告来源于西方,西方广告音乐学术研究成果丰硕、内容全面。西方广告音乐不断出现的佳作值得我们研究与学习。2.提高广告音乐人的素养。广告音乐人只有通过加强对各种广告知识的学习,不断完善自身的各类知识结构,才能创作出广受人们喜爱的优秀广告音乐作品。3.鼓励广告音乐原创作品,多举办广告音乐比赛。多举办广告音乐比赛是提高广告音乐原创作品的积极有效的途径。从中国广告发展的实际出发,通过不断探索中国广告发展之路,研究它的发展趋势,积极为其积累一些理论与实践经验,将促进中国广告业的发展,让广告音乐为品牌传播做贡献。
三木,白水,谈仕超,Jack[4]（2009）在《跨越2009中国汽车影音年度巨献 格兰彼治中国汽车影音行业年度总评榜》文中研究表明格兰彼治中国汽车影音行业年度总评榜已然揭晓。历时一年,我们深度接触全行业最多的喇叭、功放与主机品牌,全方位、多角度测试行业最新产品,对话主流企业高管了解行业最新动态与产品技术,实地调查走访海量渠道经销商、4S店与最终用户获得第一手行业信息,真实全景记录中国汽车影音行业成长脚步。多少个日日夜夜,我们努力坚持,无比专注,终于为行业贡献出最广泛参与、最科学、最公正评选的格兰彼治中国汽车影音行业年度总评榜——它必将成为中国汽车影音年度巨献,跨越2009。（测试品牌排名不分先后）
本刊编辑部,耿柏林,肖必虎,阳昌盛,郑映春,Jack[5]（2009）在《信心闯世界 合作赢未来 “信心·2009”广州汽车改装展览会行业巨头访谈录》文中进行了进一步梳理去年下半年开始,金融危机传导至汽车售后市场的速度之快、幅度之广、影响之深超出了很多人预期。危机伊始,很多厂家对这场危机对汽车后市场影响估计不足,但随着对行业影响加剧趋势愈来愈明显,断言行业即将崩溃的言论又甚嚣尘上。危机面前,乐观的揠苗助长和悲观的杞人忧天都不足取,在外销锐减、消费乏力、渠道变窄的情况下,与其说我们面临的是经济危机,倒不如说我们遇到的是心理危机,一场对行业缺乏愿景、对自身匮缺信心的群体心理危机,从这个角度来看,3月举办的以"信心·2009"为主题的4S店高级研修班、4S店盈利模式论坛以及改装展览会等一系列活动起到了凝聚人心、重建信心的示范作用。对于行业的未来,身处一线的企业掌舵人们是行业的领路人,更是未来的了望者,如果说他们对行业未来发展的信心是平台,那行业的后市必将展开逆风飞扬的双翼。
徐同华,吴森[6]（2009）在《汽车维修技术信息》文中提出1新款捷达轿车车窗升降器设定方法新款捷达前卫轿车车窗升降器开关上、下均有两个挡位,即随动挡和自动挡。将车窗升降器开关下压或上提至1挡时,车窗配合开关随动运行;至2挡时,则可用点动方式实现车窗自动全开或自动全关,在升降过程中,如再按
韩跃涌[7]（2006）在《汽车音响防盗原理和解码实例》文中研究表明阐述汽车音响防盗系统基本原理及锁死的解码方法,详细介绍7款代表车型的音响系统锁死后的解码过程。对驾驶、维修人员有很实用的参考价值。
彭德豹[8]（2006）在《奔驰车系音响解码方法》文中进行了进一步梳理阐述奔驰车系的音响防盗形式,并分类对现行4类形式的奔驰轿车的音响解码方法进行讲解。
吴劲松[9]（2004）在《汽车 音响解码(一)》文中研究指明 一、音响万能解码法1.汽车音响防盗加密汽车音响防盗,主要有两种形式:一种为固定码如奔驰、宝马、欧宝等;一种为可变密码如凌志、大霸王等,而它们是通过 CPU 防盗芯片（E2PROM）来控制的,该集成块具有读、写、可擦除及数据时钟功能,它与主机共同控制音响防盗功能,通过 CPU 的瞬间停振,随机处于某种状态,多次操作后,总有可能落在准确开机的状态,即解机,奔驰车的音响防盗就是根据这个原理生产的。汽车音响防盗功能有三种实现方式:第一种为 E2PROM,保密性能强,如 BENZ、BMW、NISSAN、MITSUBISHI、
罗新闻,梁春兰[10]（2003）在《丰田大霸王轻型客车音响解码方法》文中研究指明
二、丰田音响解码方法（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、丰田音响解码方法（论文提纲范文）
（1）符号学视域下的智能感车身设计语义研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景与现状 |
| 1.1.1 课题研究背景 |
| 1.1.2 课题研究现状 |
| 1.1.2.1 智能感车身的研究现状 |
| 1.1.2.2 符号学在车身造型设计中的研究现状 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究思路与创新点 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究创新点 |
| 第2章 智能感的发展脉络 |
| 2.1 智能的内涵 |
| 2.1.1 智能的定义 |
| 2.1.2 人工智能的定义 |
| 2.1.3 智能、智能化和智能感概念辨析 |
| 2.2 智能感的来源 |
| 2.2.1 科技发展 |
| 2.2.2 价值转变 |
| 2.2.3 用户需求 |
| 2.3 智能感的历史及其在设计中的表现形式 |
| 2.3.1 未来主义风格 |
| 2.3.2 现代主义风格 |
| 2.3.3 流线型风格 |
| 2.3.4 高科技风格 |
| 2.3.5 多元主义设计风格 |
| 2.3.6 信息时代设计风格 |
| 2.3.7 智能感相关风格特点总结 |
| 2.4 设计中的智能感特点 |
| 2.4.1 相对性 |
| 2.4.2 模拟性 |
| 2.4.3 模糊性 |
| 2.4.4 人本性 |
| 2.5 智能感与科技感的区别 |
| 2.6 本章小结 |
| 第3章 智能车身设计研究及其语义表现 |
| 3.1 智能汽车车身造型设计内容 |
| 3.1.1 智能汽车的特点 |
| 3.1.2 智能车身设计内容 |
| 3.1.3 智能车身造型演变的驱动因素 |
| 3.2 智能汽车车身设计流程 |
| 3.2.1 传统车身造型开发设计流程 |
| 3.2.2 智能汽车车身设计流程的转变 |
| 3.3 智能汽车的造型趋势 |
| 3.3.1 现代风格 |
| 3.3.2 扁平风格 |
| 3.3.3 科技风格 |
| 3.3.4 雕塑风格 |
| 3.4 设计符号学概述及应用 |
| 3.4.1 符号学概念 |
| 3.4.2 符号模型及符号分类 |
| 3.4.3 莫里斯符号学理论 |
| 3.4.4 语义传达理论 |
| 3.5 智能感的语义表现 |
| 3.5.1 产品的符号性 |
| 3.5.2 产品符号的双轴关系 |
| 3.5.3 符号学在智能感设计上的应用 |
| 3.6 智能感车身设计的符号学研究优势 |
| 3.6.1 适应符号消费时代 |
| 3.6.2 减小设计认知摩擦 |
| 3.6.3 提供创新设计方法 |
| 3.7 本章小结 |
| 第4章 智能感车身设计语义学角度研究 |
| 4.1 智能感车身造型设计要素解构 |
| 4.1.1 体量要素 |
| 4.1.2 形面要素 |
| 4.1.3 图形要素 |
| 4.1.4 色彩要素 |
| 4.1.5 材质要素 |
| 4.1.6 灯光要素 |
| 4.1.7 界面要素 |
| 4.2 智能感的语义空间构建 |
| 4.2.1 造型设计的形容词研究方法 |
| 4.2.1.1 语义差异法 |
| 4.2.1.2 语义空间 |
| 4.2.2 智能感语义的采集 |
| 4.2.3 智能感语义的降维 |
| 4.2.4 智能感语义的聚类 |
| 4.2.5 代表性汽车车身样本选取 |
| 4.2.6 语义问卷调查及结果统计 |
| 4.2.7 语义问卷结果分析 |
| 4.2.7.1 语义评价模型的构建 |
| 4.2.7.2 智能感语义空间构建 |
| 4.3 智能感语义与造型要素映射关系分析 |
| 4.3.1 体量要素语义分析 |
| 4.3.2 形面要素语义分析 |
| 4.3.3 图形要素语义分析 |
| 4.3.4 质感要素语义分析 |
| 4.3.5 氛围要素语义分析 |
| 4.4 智能感的语义表达途径 |
| 4.4.1 车身要素按媒介表征分类 |
| 4.4.2 图像性符号及其表达手法 |
| 4.4.2.1 表现性手法 |
| 4.4.2.2 类比性手法 |
| 4.4.2.3 几何性手法 |
| 4.4.3 指示性符号及其表达手法 |
| 4.4.3.1 功能的分区 |
| 4.4.3.2 图标的使用 |
| 4.4.4 象征性符号及其表达手法 |
| 4.4.4.1 隐喻 |
| 4.4.4.2 引用 |
| 4.4.4.3 象征 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 智能感车身设计语构学角度研究 |
| 5.1 产品语构学基本概念 |
| 5.1.1 语构学及产品语构学 |
| 5.1.2 语构学对于智能感车身设计的规范 |
| 5.1.2.1 用户需求的匹配 |
| 5.1.2.2 技术条件的约束 |
| 5.1.2.3 经济成本的限制 |
| 5.1.3 语构规则的分类 |
| 5.1.3.1 空间型语构 |
| 5.1.3.2 时间型语构 |
| 5.1.3.3 混合型语构 |
| 5.2 智能感车身符号的美学侧重 |
| 5.2.1 智能感车身的理性美 |
| 5.2.2 智能感车身的静态美 |
| 5.3 智能感车身设计的空间语构 |
| 5.3.1 并列 |
| 5.3.2 排比 |
| 5.3.3 对比 |
| 5.3.4 调和 |
| 5.3.5 过渡 |
| 5.3.6 押韵 |
| 5.3.7 呼应 |
| 5.4 智能感车身的时间语构 |
| 5.4.1 融合视觉交互 |
| 5.4.2 设计多模式切换 |
| 5.4.3 通过行为引导或约束塑造仪式感 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 智能感车身设计语用学角度研究 |
| 6.1 产品语用学基本概念 |
| 6.2 智能感车身的设计语境因素分析 |
| 6.2.1 人群因素 |
| 6.2.2 环境因素 |
| 6.2.3 文化因素 |
| 6.2.4 时代因素 |
| 6.2.5 品牌因素 |
| 6.2.6 技术因素 |
| 6.3 从语境因素中获取语义 |
| 6.4 基于语境的车身设计定位方法和工具 |
| 6.4.1 5W2H定位法 |
| 6.4.2 故事板工具 |
| 6.5 本章小结 |
| 第7章 基于符号学的智能感车身设计方法研究 |
| 7.1 智能感车身的符号学设计流程 |
| 7.1.1 产品符号学的一般设计程序 |
| 7.1.2 基于符号学的智能感车身设计程序 |
| 7.1.2.1 设计目标确定 |
| 7.1.2.2 设计语境设定 |
| 7.1.2.3 车身语义原型构建 |
| 7.1.2.4 语义造型转化 |
| 7.1.2.5 造型要素整合 |
| 7.1.2.6 设计评价与迭代 |
| 7.2 基于智能感语义空间的意象板构建 |
| 7.2.1 设计中的意象板工具 |
| 7.2.2 语义空间的意象转化 |
| 7.2.3 智能感语义空间的意象板 |
| 7.3 智能感车身的符号学设计方法应用 |
| 7.3.1 设计目标设定 |
| 7.3.2 设计语境设定 |
| 7.3.3 车身语义原型构建 |
| 7.3.3.1 象征语义获取 |
| 7.3.3.2 图像语义获取 |
| 7.3.3.3 指示语义获取 |
| 7.3.3.4 汽车语义原型视觉化处理 |
| 7.3.4 语义造型转化 |
| 7.3.4.1 意象板特征提取 |
| 7.3.4.2 语义的层次分析 |
| 7.3.5 造型要素整合 |
| 7.3.6 造型评价与迭代 |
| 7.4 本章小结 |
| 第8章 总结与展望 |
| 8.1 总结 |
| 8.2 不足与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及研究成果 |
| 附录A 智能感语义获取实验调研问卷 |
| 附录B 汽车造型智能感语义关联度认知调研问卷 |
| 附录C 智能感车身设计语义评分表数据 |
（2）泰山石敢当文创产品的现代设计与运用研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 文献研究数量层面 |
| 1.2.2 相关文献内容层面 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 第二章 研究对象透视 |
| 2.1 泰山石敢当习俗 |
| 2.1.1 历史沿革 |
| 2.1.2 相关传说 |
| 2.1.3 仪式活动 |
| 2.2 文创产品 |
| 2.2.1 文创产品的概念 |
| 2.2.2 文创产品的特征 |
| 2.2.3 文创产品的分类 |
| 2.3 泰山石敢当与文创产品的关系 |
| 2.3.1 泰山石敢当文化为文创产品的创作奠定底蕴 |
| 2.3.2 文创产品是泰山石敢当文化的延伸 |
| 第三章 石敢当文创产品设计要素提取 |
| 3.1 石敢当文创产品设计的理论依据 |
| 3.1.1 能指与所指——石敢当文创设计的符号学原理 |
| 3.1.2 编码与解码——石敢当文创设计的传播学原理 |
| 3.1.3 选、提、构、用——石敢当文创设计过程的理论依据 |
| 3.2 文化甄选;泰山石敢当文化调研分析 |
| 3.2.1 石敢当现有物质载体调研分析 |
| 3.2.2 石敢当文化受众态度调研分析 |
| 3.2.3 调研总结 |
| 3.3 主题提炼：泰山石敢当文化内涵的现代转化 |
| 3.3.1 表面意涵：抵挡、阻挡 |
| 3.3.2 精神本质：平安文化 |
| 3.3.3 时代延展：责任、担当精神 |
| 3.4 视觉建构 |
| 3.4.1 主体标志视觉建构 |
| 3.4.2 形象系统建构 |
| 3.4.3 辅助视觉建构 |
| 第四章 石敢当文创产品的设计运用 |
| 4.1 基于“抵挡”本义的设计运用 |
| 4.1.1 遮阳帽设计展示 |
| 4.1.2 雨伞设计展示 |
| 4.2 基于平安文化的设计运用 |
| 4.2.1 挂饰设计 |
| 4.2.2 福袋设计展示 |
| 4.3 基于担当责任意识的设计运用 |
| 4.3.1 臂章设计展示 |
| 4.3.2 胸章设计展示 |
| 4.4 其他应用项目 |
| 4.4.1 水杯设计展示 |
| 4.4.2 手机壳设计展示 |
| 4.4.3 灯笼设计展示 |
| 4.4.4 T恤设计展示 |
| 第五章 石敢当文创产品营销推广策略 |
| 5.1 4P理论——营销推广策略的理论基础 |
| 5.2 产品策略 |
| 5.2.1 尊重民俗禁忌 |
| 5.2.1.1 尊重产品使用空间 |
| 5.2.1.2 尊重产品使用方式 |
| 5.2.2 创新产品设计 |
| 5.2.2.1 依托神话传说,塑造石敢当IP形象 |
| 5.2.2.2 融合泰山文化,打造文创独特卖点 |
| 5.2.3 丰富产品种类 |
| 5.2.3.1 发挥学生作用,开展高校合作 |
| 5.2.3.2 设立相关比赛,调动社会力量 |
| 5.3 价格策略 |
| 5.3.1 差异定价策略 |
| 5.3.1.1 根据商品价值确立文创价格 |
| 5.3.1.2 根据时间变化制定文创价格 |
| 5.3.2 市场监管价格 |
| 5.3.2.1 完善法规有依据 |
| 5.3.2.2 强化宣传靠民力 |
| 5.4 渠道策略 |
| 5.4.1 线上营销渠道策略 |
| 5.4.1.1 建立互联网官方旗舰店 |
| 5.4.1.2 建立“微博/微信+微店”自营模式 |
| 5.4.2 线下营销渠道策略 |
| 5.4.2.1 建立泰山石敢当文化创意产业园 |
| 5.4.2.2 建立密集分布的创意零售店铺 |
| 5.5 宣传推广策略 |
| 5.5.1 借力媒体,广而告之 |
| 5.5.1.1 依托传统媒体,营造文化氛围 |
| 5.5.1.2 依附网络宣传,提升传播合力 |
| 5.5.2 公关助攻,热度永恒 |
| 5.5.2.1 携手公益活动,实现温情营销 |
| 5.5.2.2 加强文化体验,实现互动营销 |
| 5.5.2.3 制造社会热点,实现事件营销 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动及成果清单 |
（3）当前西方广告音乐研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 导论 |
| 一、广告音乐的界定与研究的意义 |
| 二、当前国内外广告音乐研究现状 |
| 第一章 西方广告音乐的兴起与发展 |
| 第一节 历史较长的广播广告音乐 |
| 一、广播广告音乐 |
| 二、广播广告音乐的丰富表现形式 |
| 三、广播广告音乐的效用演变 |
| 第二节 具有视听冲击力的电视广告音乐 |
| 一、电视广告音乐 |
| 二、电视广告音乐的作用 |
| 三、新世纪以来电视广告音乐的特点 |
| 第三节 强势袭来的网络广告音乐 |
| 一、网络广告音乐的新形态 |
| 二、网络广告音乐的强效趋势 |
| 第二章 广告音乐的基本要素及其传播价值 |
| 第一节 广告音乐的四大构成要素 |
| 一、广告音乐“横”面上的魔幻灵魂——旋律 |
| 二、广告音乐“力度”上的脉搏跳动——节奏 |
| 三、广告音乐“纵”向上的美丽装饰——和声 |
| 四、广告音乐“深”度上的色调渲染——音色 |
| 第二节 广告音乐的强势传播 |
| 一、契合产品的原创广告音乐 |
| 二、借势造势的引用广告音乐 |
| 三、广告音乐整体的再传播 |
| 第三节 广告音乐曲式面面观 |
| 一、一段式的简单精炼 |
| 二、二段式的对比丰富 |
| 三、三段式的强效记忆 |
| 第四节 表情达意的广告音乐 |
| 一、音乐的情感内涵 |
| 二、独特的广告音乐 |
| 第五节 广告音乐的基本类型及其与广告的关联 |
| 一、广告背景音乐烘托品牌 |
| 二、广告歌曲表现品牌 |
| 三、广告音响营造真实感 |
| 四、无声背景的特效 |
| 第三章 音乐的风格与广告的选择原则 |
| 第一节 风格迥异的西方广告音乐 |
| 一、传统古典风格的典雅高贵 |
| 二、民族民间风格的独树一帜 |
| 三、现代流行风格的形式多样 |
| 第二节 产品类型与广告音乐 |
| 一、快销品广告：形式多样的广告音乐 |
| 二、耐用品广告：高贵庄重的广告音乐 |
| 三、广告音乐的其它应用 |
| 第三节 广告音乐效果的评测元素 |
| 一、格调契合 |
| 二、信息记忆 |
| 三、品牌态度 |
| 四、双面作用 |
| 第四节 广告音乐与广告影响力问卷调查及其问题讨论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究假设及设计 |
| 三、数据分析结果 |
| 四、结论 |
| 第四章 音乐的调性与品牌形象的建构 |
| 第一节 音乐风格定位产品与品牌的调性 |
| 一、古典风格广告音乐强化典雅特征 |
| 二、民族风格广告音乐强化民族特色 |
| 三、现代流行风格广告音乐激发动感时尚 |
| 第二节 广告音乐的形象建构 |
| 一、广告音乐的鲜明性 |
| 二、广告音乐的优美性 |
| 三、广告音乐的壮美性 |
| 第三节 广告音乐服务品牌传播 |
| 一、广告音乐阐释品牌文化 |
| 二、广告音乐赋予品牌个性 |
| 三、广告音乐展现品牌深度 |
| 第五章 当前西方广告音乐的趋势及其问题 |
| 第一节 广告音乐阐释广告品牌内涵 |
| 一、广告音乐诠释品牌主题 |
| 二、广告音乐烘托广告叙事氛围 |
| 三、广告音乐表述品牌特性 |
| 四、广告音乐呼应广告故事 |
| 第二节 当前西方广告音乐的问题 |
| 一、使用音响、未使用音乐广告 |
| 二、民族音乐广告较少 |
| 三、跨国品牌使用民族音乐较少 |
| 结论 |
| 一、当今中国广告音乐运用中存在的问题 |
| 二、当今中国广告音乐存在问题的原因 |
| 三、解决中国广告音乐运用问题的策略 |
| 附录一 广告音乐与广告影响力问卷调查 |
| 附录二 当前西方品牌广告视频目录 |
| 附录三 世界三大广告节获奖视频目录 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（5）信心闯世界 合作赢未来 “信心·2009”广州汽车改装展览会行业巨头访谈录（论文提纲范文）
| 权威专家王侠 敢于调整经营结构 |
| 好帮手罗大军 数字化推动行业发展 |
| 天派施雪松 压力虽大机遇更多 |
| 华阳毛剑英 风物常宜放眼量 |
| 欧华徐应龙 以不变应万变 |
| 路畅张宗涛 坚持既定目标 |
| 银声卢启裕 合作服务售后时代 |
| 飞歌周辉 技术寻求突破 |
| 瑞图万方王海玲 三维显示提升导航技术 |
| 深业王建生 共赢创造商机 |
| 帅歌王宜波 打造核心价值 |
| 新鸿宇马彬 稳扎稳打、稳中求胜 |
| 广保丰田关旭坤 狭路相逢有恒者胜 |
| 恒晨付鹏举 品质恒晨品质为王 |
| 妙声穆雨平 多元化经营 |
| 威固潘丽华 欲将取之必先予之 |
| 新星光电季建星 求精不求多 |
| 雄兵吴海 换个角度做第一 |
| 车视杰张俊 激情营销 |
| 浙江元通陈灯红 理顺关系才能解决问题 |
| 大连中升刘耕 提高客户满意度 |
| 帮帮车居孟海飞 顺势而发 |
（8）奔驰车系音响解码方法（论文提纲范文）
| 1 奔驰S500/S320/S600轿车音响解码方法 |
| 2 奔驰S320/S420音响锁止的解码操作程序 |
| 3 奔驰280SE/560SED音响锁止的解码操作程序 |
| 4 奔驰BE143/BE149系列轿车音响解码方法（通用码） |
四、丰田音响解码方法（论文参考文献）
- [1]符号学视域下的智能感车身设计语义研究[D]. 冯逸轩. 武汉理工大学, 2020(09)
- [2]泰山石敢当文创产品的现代设计与运用研究[D]. 朱林聪. 合肥工业大学, 2019(01)
- [3]当前西方广告音乐研究[D]. 胡思思. 上海大学, 2017(06)
- [4]跨越2009中国汽车影音年度巨献 格兰彼治中国汽车影音行业年度总评榜[J]. 三木,白水,谈仕超,Jack. 音响改装技术, 2009(12)
- [5]信心闯世界 合作赢未来 “信心·2009”广州汽车改装展览会行业巨头访谈录[J]. 本刊编辑部,耿柏林,肖必虎,阳昌盛,郑映春,Jack. 音响改装技术, 2009(04)
- [6]汽车维修技术信息[J]. 徐同华,吴森. 汽车维护与修理, 2009(01)
- [7]汽车音响防盗原理和解码实例[J]. 韩跃涌. 汽车电器, 2006(10)
- [8]奔驰车系音响解码方法[J]. 彭德豹. 汽车电器, 2006(08)
- [9]汽车 音响解码(一)[J]. 吴劲松. 家庭电子, 2004(05)
- [10]丰田大霸王轻型客车音响解码方法[J]. 罗新闻,梁春兰. 汽车维修, 2003(06)