一、陈迪庆时装画作品选（论文文献综述）
李庆芳[1]（2015）在《20世纪80年代至今西方服装画艺术风格研究》文中研究说明从1520年到1610年之间,具有异域特色人物服饰图版先后出版发行,印刷时装杂志诞生于1921年的法国,当时的时装表现形式以服装手绘图为主,所以服装画的历史可以追溯到18世纪的欧洲,从而推断20世纪80年代至今的服装画发展历程是最为快速和集中的时期,由于社会经济文化的不断发展和科技的飞速进步,西方服装画的表现技法、文化、形式、内容及宣传媒介等方面都有一个质的飞越。同时借助当代最伟大的服装画大师的视角回顾了时装界的发展历程。20世纪之初的服装画突然打破了传统的、单纯针对时装本身的、生硬且缺乏生机的再现模式,转而发展成今日人们之所见的灵感迸发、情感充沛、激情洋溢的表现风格。国内的服装画起步较晚,发展极为缓慢,是直接把西方的服装画拿来学习,没有自己的服装画历史,而中国的服装历史文化相当丰富,以前的飞天、壁画、线描其实就很好的表现了服装的丰富内涵,遗憾的是这样的悠久历史与现在的西方服装画没有很好的融合运用。鉴于国内的服装画发展现状,本文试图从真正意义上的西方服装画历史深入研究,重新认识了解它的历史文化和艺术内涵,对其在艺术风格上进行更为理性的分析,深入了解服装画艺术风格内容、形式和表现技法。进一步完整认识服装画的发展历史,伴随着服装业的更高需求,提高行业水品及对服装从业者学习艺术能力的提高有很大的帮助。目前关于20世纪80年代至今的西方服装画的文字说明和图画说明都没有详细的研究,因此,更需要从中整理分析总结,学以致用。并结合当今的服装市场现状和时尚潮流趋势进行预测,为服装画艺术风格的传承和发展提供参考。全文按照西方服装画发展的历程,逐渐梳理出一条清晰的文化脉络。通过这一时期西方服装画艺术风格出现的类型分析,总结出它的艺术风格,精选自那些素有“时尚圣经”之称的《Gazette du Bon Tom》、《时尚》、《女性时装日报》、《芭莎》等着名期刊的搜索,将乔治·阿玛尼、拉尔夫·劳伦、大卫·当顿、可可·夏奈尔、伊夫·圣·罗兰等诸位世界顶级时装设计师的重要作品编辑成真品系列,涵盖自装饰艺术时期到现代主义时期、再到今天由数码电脑与艺术家手绘并行的表现手法与风格,一切历历在目,对于从事服装的相关人员、学生以及热爱时装的人士而言,都能提供一定的帮助,同时他们的作品也是灵感的源泉。本文不同于以往的从绘画技法方面研究服装画的方法,而是注重分析其画面的具体内容,结合作品产生的社会背景揭示其艺术风格的分析。从多角度、多层次对服装画的历史表象进行系统而全面的表述。20世纪80年代至今西方服装画艺术风格的发展具有鲜明的时代性,了解它发展的优越点及其简单对比国内发展之间的差异,通过对服装画大师的作品在服装艺术品位上的欣赏了解带给从事服装的相关人员、学生以及热爱时装的人士的深思和启示。更深层面讲,设计理念的时代性主导着服装画艺术风格的演变,对其有着潜移默化的影响,所以把握大的流行趋势的同时,还要有独特的创新点以及绘画表现技法上的独到表现等都有一定的帮助和借鉴。
鲍广慧[2]（2010）在《论服装画在服装企业中的运用》文中研究表明首先对本论文的选题依据进行阐述,服装款式的表达即服装画的绘制是服装院校学生所必须掌握的基本能力,然而笔者在实践中发现,很多服装院校学生所绘服装画与企业需求之间存在一定差距,本文以此展开论述。根据经营模式对服装企业进行详细分类,论述服装企业中服装设计与生产的程序,主要包括根据经营者需要和市场需求制定服装企划案阶段,根据服装企划案中的流行趋势与款式选择面辅料阶段,以及服装产品的批量生产阶段。整个企划案的实施过程即流行趋势的预测,服装的款式设计,款式的打版与样衣的制作的过程。以上程序是较为完整的服装企业中服装设计与生产的程序,每一类型的服装企业会根据本企业的需要选择合适的工作流程。根据服装画的用途对服装企业所运用的服装画进行分类,主要包括服装设计草图,服装平面款式图以及人体着装效果图。并根据其特点分别论述了其在服装企业中的绘制方法及用途。服装设计草图在服装企业中主要用来快速表达设计,储存设计信息,丰富思考过程,美化设计结果。服装设计草图在绘制时需忠实的表达设计意图,清晰表达服装的细节,着重表现服装风格。服装设计草图因在灵感来源的收集以及设计的表达方面,优于服装绘图软件,优于服装图片,需服装设计师熟练掌握并能运用自如。服装平面款式图作为连接服装设计与生产的纽带,在服装企业中发挥重要作用,本文着重介绍了服装企业中较常用的平面款式图的绘制方法绘制风格及其具体运用。一方面提高服装企业设计部门的运作效率,使设计部门内部,设计部门与生产部门之间的沟通更加方便快捷；另一方面使高校毕业生能及时了解服装企业中服装画的正确表达方法,以此减少学生到企业适应的时间差。
陈建辉,方芳[3]（2009）在《20世纪80年代至今东西方服装画发展状况研究》文中研究表明20世纪80年代至今这一时间段是服装画发展历程中变化最为集中的和快速的一个阶段。由于社会经济的不断发展和科学技术的不断进步,服装画在表现技法、表达方式、流通渠道和传播媒介等方面都产生了巨大的变化,东西方服装画的发展也逐渐产生了对比和分化。本文从这一时期影响服装画发展的因素入手,分析并理顺这一阶段的服装画的发展概况及其特定的时代特征,找出东西方服装画发展的相似之处和差异所在。以此为借鉴,探讨我国服装画未来的发展方向。
陈迪庆[4]（2004）在《陈迪庆时装画作品选》文中研究说明
陈迪庆[5]（2003）在《服装画在服装设计中的价值体现》文中指出从服装画的本体内涵、服装画在服装设计中的作用与分类比较方面论述了服装画的独特魅力与价值。就如何正确认识与应用服装画提出了见解和分析,力求能为当今服装设计与教学相关领域带来有益的思考和启示。
二、陈迪庆时装画作品选（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、陈迪庆时装画作品选（论文提纲范文）
（1）20世纪80年代至今西方服装画艺术风格研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题的背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 实践意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法、技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 1.6 创新点和难点 |
| 1.6.1 创新点 |
| 1.6.2 难点 |
| 2 西方服装画的起源和发展 |
| 2.1 服装画的概念 |
| 2.2 西方服装画的起源 |
| 2.3 西方服装画的演变 |
| 2.3.1 1900-1924年，新艺术运动风格时期 |
| 2.3.2 1925-1949年，“装饰艺术”风格时期 |
| 2.3.3 1950-1974年，现代主义风格时期 |
| 2.3.4 20世纪80年代至今，后现代主义风格时期 |
| 3 20 世纪至今西方服装画的艺术风格 |
| 3.1 服装画的分类 |
| 3.1.1 按服装画的实用功能区分 |
| 3.1.2 按服装画的创作目的区分 |
| 3.2 20世纪80年代至今西方服装画艺术风格的分类 |
| 3.2.1 服装设计图的艺术风格 |
| 3.2.2 服装插画的艺术风格 |
| 3.2.3 时装速写的艺术风格 |
| 3.2.4 流行趋势手稿 |
| 4 结语与展望 |
| 5 参考文献 |
| 5.1 主要专着 |
| 5.2 主要论文 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）论服装画在服装企业中的运用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究目的和研究意义 |
| 1.6 研究难点 |
| 1.7 文献综述 |
| 1.8 研究内容的界定 |
| 第二章 服装画的历史与发展 |
| 2.1 服装画的概念 |
| 2.2 服装画的发展历程 |
| 2.3 服装画的分类 |
| 2.3.1 欣赏类服装画 |
| 2.3.2 应用型服装画 |
| 小结 |
| 第三章 服装画在服装企业设计与生产中的具体运用 |
| 3.1 服装企业分类及服装企业中服装设计与生产的程序 |
| 3.1.1 服装企业分类 |
| 3.1.2 服装企业中服装设计与生产的程序 |
| 3.2 服装企业中服装设计师的职责 |
| 3.2.1 产品设计及设计整合 |
| 3.2.2 满足市场需求 |
| 3.2.3 满足经营者的需要 |
| 3.3 服装设计草图在服装企业中的运用 |
| 3.3.1 服装设计草图的优点 |
| 3.3.2 服装设计草图的绘制方法 |
| 3.3.3 服装设计草图的绘制技巧 |
| 3.4 服装平面款式图的运用 |
| 3.4.1 服装平面款式图的绘制方法 |
| 3.4.2 服装平面款式图的绘制风格 |
| 3.4.3 服装平面款式图的运用 |
| 3.4.4 绘制企业用服装平面款式图需遵循的原则 |
| 3.5 人体着装效果图的运用 |
| 3.5.1 人体着装效果图的绘制要点 |
| 3.5.2 人体着装效果图在服装企业中的运用 |
| 3.6 服装画的综合运用 |
| 3.6.1 用于主题展示 |
| 3.6.2 用于品牌推广 |
| 小结 |
| 第四章 服装企业中服装画绘制的基本要领和绘制标准 |
| 4.1 服装企业中服装画绘制的基本要领 |
| 4.1.1 优化设计结果 |
| 4.1.2 适用于生产条件的可能和需要 |
| 4.1.3 适应系列设计的需要 |
| 4.2 服装企业内服装画的绘制标准 |
| 4.2.1 符合版型制作标准 |
| 4.2.2 符合生产工艺标准 |
| 4.2.3 符合款式造型标准 |
| 4.2.4 符合艺术审美标准 |
| 小结 |
| 第五章 高校学生所绘服装画存在的典型问题 |
| 5.1 高校学生所绘服装画存在的典型问题 |
| 5.1.1 服装造型倾向性不明显 |
| 5.1.2 工艺细节表现粗糙 |
| 5.1.3 对穿着的可能性考虑模糊 |
| 5.2 问题存在的原因 |
| 5.3 对问题的客观评价 |
| 小结 |
| 第六章 总结 |
| 6.1 研究的结论 |
| 6.2 论文的不足 |
| 参考文献 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 附录3 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
四、陈迪庆时装画作品选（论文参考文献）
- [1]20世纪80年代至今西方服装画艺术风格研究[D]. 李庆芳. 武汉纺织大学, 2015(03)
- [2]论服装画在服装企业中的运用[D]. 鲍广慧. 东华大学, 2010(02)
- [3]20世纪80年代至今东西方服装画发展状况研究[J]. 陈建辉,方芳. 东华大学学报(社会科学版), 2009(04)
- [4]陈迪庆时装画作品选[J]. 陈迪庆. 美与时代, 2004(12)
- [5]服装画在服装设计中的价值体现[J]. 陈迪庆. 江苏技术师范学院学报, 2003(01)