东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵夜》的感受

一、东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵节之夜》有感（论文文献综述）

庞卓^[1]（2015）在《东北扬琴学派创作风格及形成原因研究》文中指出中国扬琴有四大学派:广东扬琴、江南丝竹扬琴、四川扬琴和东北扬琴。由于地域、语音语调和生活习俗的不同,这四种传统学派的扬琴在旋律、技法、乐曲处理以及演奏风格上都不尽相同、各具特色,都有杰出的代表作品。其中,东北扬琴在中国扬琴学派中占据着重要的地位。文章简述了东北扬琴学派的创作风格及形成原因,以期让音乐爱好者对东北扬琴有更多的认识和了解。

赵芳^[2]（2009）在《东北扬琴流派的主要特点及教学探讨》文中提出扬琴是我国民族传统乐器之一,扬琴最初起源于中东亚与波斯等古国,后来传入西班牙、土耳其、匈牙利等国,十七世纪由西方传入我国。扬琴传入我国,迄今已有400多年的历史,扬琴艺术已经成为我国民族音乐文化不可分割的部分。随着历史的变迁,扬琴在不断地流动、吸收、融洽和变异过程中延续着艺术的生命。经过不断的文化融合与发展,扬琴已经由一种外来乐器转变为扎根于我国传统文化的民间乐器,最终成为富有民族艺术特色的民族传统乐器。由于所受地理、经济和文化等各个方面的影响,扬琴演奏逐渐形成自己独特的传统流派与地方风格,其中在社会上影响较大的有四大传统扬琴流派:广东音乐扬琴、江南丝竹扬琴,四川琴书扬琴和东北扬琴。这四大流派在各自的音乐表现中都有着自己独特的方式和技巧,具有不同的风格特征。其中东北扬琴学派以标新立异的风格特征和独特的演奏艺术魅力征服了大众。现在的东北扬琴演奏技法沿袭于过去、着眼于现在、展望于未来,在继续保持其传统特色的基础上,在继承中发展,在发展中创新。在艺术不断发展的今天,东北扬琴流派的风格、特色、演奏技巧也同其它学派一样面临着不断进步、发展和完善的时代需求。但不论今后其发展趋势怎样,如果失去了这些传统而基本的演奏技巧和独特的艺术特点,不仅整个作品的表现力、音乐风格会被不同程度的削弱,东北扬琴所特有的寓自然、地区风格于一体的个性和自身的品格也会消失。因此要紧紧掌握这些风格技巧并不断发挥完善,使扬琴这种民族传统乐器增添光辉。论文主要从以下几个方面论述了东北扬琴流派的主要特点及作品演奏探析。第一部分为绪论,主要包括写作动机,文献综述（研究动态）,研究的理论意义和实际意义,研究内容等。第二部分为东北扬琴流派的形成与发展,采用历史分析的方法,回顾了东北扬琴流派的形成和东北扬琴流派的发展及影响。第三部分为东北扬琴流派形成的主要原因,主要从地理环境与音乐风格的影响、地方方言声调因素影响、风格性技巧的影响、审美心理的影响等四个角度进行了分析和阐释。第四部分为东北扬琴流派的主要特点及教学探讨,分析了东北扬琴的演奏技巧、东北扬琴流派作品的风格及演奏风格以及未来东北扬琴的发展趋势。

李艳^[3]（2006）在《广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特征之比较》文中提出《广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特征之比较》运用民族音乐学的研究方法，从音乐分析入手，试图考察两个不同扬琴传统流派的演奏曲目、演奏技巧等方面，从而寻探两个传统流派的音乐及音乐风格特征，对影响流派音乐风格特征形成的主要因素作较为全面的揭示。 第一章 对“音乐风格”和“形成音乐风格的主要要素”进行了论述，认为扬琴音乐的风格特征，最主要的是从演奏风格上（包括具体的作品、演奏技巧、演奏形式等方面）体现。从最早的扬琴乐曲到如今百花齐放的大量扬琴音乐作品，呈现出风格多样性的特点。它经历了从改编民歌小曲、创编性旋律发展而成的独奏曲，到兼容着中国传统式套曲、组曲结构形式和西洋变奏曲等特征为一体的大型扬琴音乐作品的发展过程。 第二章 从广东音乐扬琴和东北扬琴的演奏工具和传统竹法两方面进行比较，得出结论：1、琴竹的使用，共性：琴竹线条流畅、纹路直、竹表面无竹节、弹性较好且硬度接近。相异性：广东音乐扬琴琴竹头较小，重量轻，竹身较薄而软，适合演奏优美抒情、明快流畅的曲调；东北扬琴琴竹属中性琴竹，振幅一般为上下15度，其外形线条流畅、笔直不弯曲，竹身较为偏软，竹尾的三分之一处中间稍厚，两边稍薄，略呈扁弧状，有较强的弹性。适合演奏各种上、下滑弹等技巧。2、扬琴竹法，广东音乐扬琴以丘鹤俦为代表“左竹”派创立的“左竹法”为传统竹法，与“左竹法”同时期并存的以严老烈为代表的“右竹”派，其“右竹法”随着转调扬琴的出现逐渐取代“左竹法”，成为广东音乐扬琴的主要演奏竹法。之后，以汤凯旋、陈其湛等为代表的广东音乐扬琴演奏家，创立和使用左右混合竹法具有新的竹法意义。此外，在演奏传统曲目时，两个流派都有自己惯用的竹法套路。东北扬琴流派的代表人物王沂甫先生总结的“连竹”竹法，打破了广东音乐传统扬琴的“左竹法”和“右竹法”不能连弹两下的禁忌。 第三章 从广东音乐扬琴和东北扬琴的同名曲目、特色曲目比较，得出结论：两流派同名异曲有《倒垂帘》，通过不同技法表现各自流派的不同特色。广东音乐扬琴代表性特色曲目有《雨打芭蕉》、《旱天雷》等；东北扬琴的代表性特色曲目有《苏武牧羊》等。 第四章 分析了两个流派的演奏技巧，认为广东音乐扬琴、东北扬琴的“点”性技法有：单竹、齐竹技法；“线”性技法有：轮竹、弹轮；广东音乐扬琴的特色技法有：“加花”、“衬音”、“顿音”、“颤竹”、“坐音”、“连打音”、“双音”等；东北扬琴的特色技法有：“滚竹”、“压音”、“上下滑音”等。 第五章 对影响两个传统流派音乐风格特征形成的因素加以综合归纳。主要有：地理环境、地方方言声调因素、风格性技法、审美心理等四个方面。

刘刚^[4]（2004）在《东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵节之夜》有感》文中指出最近几年,国内的民乐界异常活跃,界内界外人士虽然都认为民乐的天地十分广阔,但必须要有所突破、有所前进,继承与创新已成了大家不争的共识。前不久在’2004沈阳音乐学院音乐作品比赛（民族器乐）中,由我院民乐系扬琴副教授于海英创作的扬琴组曲《元宵节之夜》即是这种共识的可喜探索与尝试。东北扬琴是国内四大学派之一。在八十多年的发展历史中,它已经过几代人的不断努力,形成了以

二、东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵节之夜》有感（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵节之夜》有感（论文提纲范文）

（1）东北扬琴学派创作风格及形成原因研究（论文提纲范文）

（2）东北扬琴流派的主要特点及教学探讨（论文提纲范文）

（3）广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特征之比较（论文提纲范文）

四、东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵节之夜》有感（论文参考文献）

• [1]东北扬琴学派创作风格及形成原因研究[J]. 庞卓. 艺术教育, 2015(12)
• [2]东北扬琴流派的主要特点及教学探讨[D]. 赵芳. 湖南师范大学, 2009(S1)
• [3]广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特征之比较[D]. 李艳. 福建师范大学, 2006(02)
• [4]东北扬琴的希望——听扬琴组曲《元宵节之夜》有感[J]. 刘刚. 乐府新声(沈阳音乐学院学报), 2004(04)

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