一、Hairy Legs: Secret behind a Bug's Walking on Water（论文文献综述）
黄惊涛[1]（2016）在《引体向上》文中指出所有的球都受力所节制,宇宙借此维持完美的平衡。唯有个别流动的星体,在做莽撞的俯冲,一如人类的引体向上,脑袋瓜子刚高出单杠,又因臂力不够而堕尘土。——H.哥白尼《论宇宙的力与美》这历程太苦,我必须带一个人上路。——作者第一章警察
李万华[2]（2014）在《湖·旧时光（散文）》文中研究表明1.站在日月山顶,我忍不住扭头东望。我想象那里的青色山峰扯成屏障,河谷农田匍匐平展,小麦、青稞、油菜、蚕豆……此刻它们如同青春年少,而河水汤汤,墨绿青杨高大蓊郁,我甚至看见蜀葵和丁香,以及叶片上跳跃的金色光芒。我想着传说里公主16岁的面庞,她的泪光,断然摔碎的日月宝镜,和那传说中白色兔子的矫健,那黑色巨鸟飞
王佳珺[3]（2012）在《“各”及其相关问题研究》文中研究说明指示代词“各”在现代汉语中的使用频率较高，与“各”有关的某些格式正在新闻语体、网络语体中发挥着越来越重要的作用，它逐渐泛化使用的情况需要我们对其更全面、更细致的研究与认识。本文以“各”为研究对象，主要通过对大量语料的搜索统计和语言事实的系统分析，在切实数据的基础上，将结构主义的描写方法和功能主义的解释法相结合，试图从形式和功能角度对“各”的性质、用法作进一步的考察，并特别选取其在新闻语体、网络语体中较为特殊的两种惯用搭配格式作个案研究，以期更全面地呈现“各”在实际运用中的能力与特色。本文共分五部分。第一章为综述部分。全章共分五节，主要从“词性、词义与词源问题”、“指示功能与搭配问题”、“语用问题”、“有关‘各’的相关形式研究”这四个问题出发，通过研读前人对“各”及其相关问题的研究成果，大致把握前人的研究内容与方向，在此基础上总结归纳，并提出自己的观点与看法。第二章为“各”的本体研究部分。全章共分三节，从“各”的词义及词性归属，以及“各”的使用情况两方面入手，对“各”作一全面分析。其中第二节着重论述了“各”与名词、量词两种词类搭配的情况，结合大量语料统计和适当解释，充分展现了其实际运用的特点。第三章为“各”的个体研究第一部分。我们选取了新闻语体中常见的“各大+名词”结构作为“各名”结构的个案进行研究。全章共分四节，主要从“名词特点及搭配规律”、“句法功能及语义特征”和“结构形成过程”三方面论述，不仅分析比较了它与典型“各名”结构的异同，还对其格式产生的来源提出了新的见解。第四章为“各”的个体研究第二部分。我们选取了网络语言中新兴的“各种VP”格式作为“各量（名）”结构的个案进行研究。全章共分四节，主要从“各种VP”格式“多样化的搭配使用”、“潜在的语义变化”以及“格式结构类型及其成分性质的变化”三方面论述。通过对大量语料的统计归类分析，得出这一网络语言形式的使用情况，并对之内在性质进行了一定的探索。第五章为结语部分。全章共两节，首先对全文的研究成果及提出论点作了归纳，其次总结了文中尚未解决的问题。
关意宁[4]（2011）在《在表演中创造 ——陕北说书音乐构成模式研究》文中提出陕北说书是流行于我国陕北地区的一个以盲艺人为表演主体,具有强烈地方特色的曲艺曲种,在延安文艺运动时期受到官方的重视,并出现了代表人物韩起祥。近年来由于明眼人加入了陕北说书的表演队伍,盲艺人的活动大幅减少。从音乐的的构成上来看,陕北说书的一个最为显着的特点是其具有较强即兴性,即兴能力强的艺人可以根据一小段故事即兴编唱发展为长达数十小时的长篇书目,而具有这种能力的大都是盲艺人。本文以此问题为核心,探究陕北说书的音乐如何构成。第一章概述部分是对陕北说书历史与现状的梳理。历史部分主要讨论缺乏记载的陕北说书渊源问题,并对延安文艺运动时期陕北说书起到的作用、发展情况,以及代表人物韩起祥其人进行重新审视和评价。第二章关注陕北说书音乐构成的基础单位,即陕北说书的调。本章的前半部分通过对构成调的各种因素拆解和剖析,论述陕北说书典型调的形态特点；后半部分主要探讨陕北说书的典型调通过怎样的方式发展为其他调。第三章主要论述陕北说书正本书的结构程式问题,分为书词的程式和音乐的程式,两者既区别又关联。在各种层次的程式交叉作用下,为陕北说书书目的即兴发展提供了可能性。第四章主要探讨不同的表演主体呈现的脉系风格和个人风格。通过对以表演方式为标志的脉系特征梳理,和对几个代表人物学习经历及表演风格的剖析,得出脉系风格来源于传承,个人风格来源于自修的论点。第五章讨论陕北说书用乐与功能的关系。陕北说书总是依托于仪式存在,共有三种常见的场合,通过对家书、社书、会书三种典型场景的描述和分析,分别说明不同场合中说书用乐的不同,并对用乐和仪式功能的内在联系进行阐释。结论部分将第二至五章,即本文的主体部分,重新整合为针对陕北说书音乐的“四重程式构成”分析方法。
残雪[5]（2010）在《自然的意志(中篇小说)》文中认为花匠住在"宝石"大厦顶层的工具房里,工具房再往上就是那个宝塔形的尖顶,尖顶上还装了一颗通了电流的红星。夜间,在五光十色的霓虹灯构成的梦幻城里,宝石大厦顶尖上的那颗红星高高在上,成为了联接下界与茫茫太空的使者。花匠站在房门外的楼梯间,将这迷幻花园的美景尽收眼底。每次站在这五十三层楼上,他总会产生穿过玻璃窗走向夜空的冲动。他不敢在楼梯间多待,怕控制不住自己。他的住所是在一个庞然大物的尖顶上,他的这个尖顶也是整个城市的顶尖之处。只有来到这种地方,才能真正领略什么是真正的城市之美。
二、Hairy Legs: Secret behind a Bug's Walking on Water（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、Hairy Legs: Secret behind a Bug's Walking on Water（论文提纲范文）
（3）“各”及其相关问题研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 零 引言 |
| 第一章 “各”及其相关问题研究综述 |
| 1.6 词性、词义与词源问题 |
| 1.6.1 “各”的词性 |
| 1.6.2 “各”的词义 |
| 1.6.3 “各”的词源 |
| 1.7 指示功能与搭配问题 |
| 1.7.1 “各”的指示功能 |
| 1.7.2 “各”的搭配情况 |
| 1.8 语用问题 |
| 1.9 有关“各”的相关形式研究 |
| 1.10 本章小结 |
| 第二章 “各”的本体研究 |
| 2.1 “各”的词义及词性归属研究 |
| 2.1.1 “各”的核心语义 |
| 2.1.2 词性归属与名称的确定 |
| 2.1.3 词源与发展过程 |
| 2.1.4 小结 |
| 2.5 “各”的使用情况分析 |
| 2.5.1 与名词的搭配使用 |
| 2.5.2 与量词的搭配使用 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 “各”的个案研究 1：“各名”个案——“各大+NP”结构研究 |
| 3.5 名词特点及搭配规律 |
| 3.5.1 统计结果与NP语义类别 |
| 3.5.2 与“各+NP”结构中 NP 类型的异同及产生异同的原因 |
| 3.5.3 小结 |
| 3.6 句法功能及语义特征 |
| 3.6.1 句法功能及基本语义特征 |
| 3.6.2 其他语义特征：“大”对句义判断的影响 |
| 3.6.3 小结 |
| 3.7 结构形成过程探析 |
| 3.7.1 来源一：“各+大+NP”格式的重新分析 |
| 3.7.2 来源二：“数词+大+NP”格式的类推使用 |
| 3.7.3 两种“各大+NP”结构的混用与判断 |
| 3.7.4 小结 |
| 3.8 本章小结 |
| 第四章 “各”的个案研究 2：“各量”个案——新兴“各种 VP”格式研究… |
| 4.5 多样化的搭配使用 |
| 4.5.1 “各种”与 V 的搭配使用 |
| 4.5.2 “各种”与 VP 的搭配使用 |
| 4.5.3 小结 |
| 4.6 潜在的语义变化 |
| 4.6.1 （指称化）动作本身的多样性 |
| 4.6.2 动词关涉语义成分的多样性 |
| 4.6.3 动作的频率及其实施程度 |
| 4.6.4 小结 |
| 4.7 “各种 VP”格式类型及其成分性质的变化 |
| 4.7.1 第一阶段：体词性功能——定中结构与“V”的指称化（自指 |
| 4.7.2 第二阶段：体、谓功能的竞争共存——（假想）主谓结构、状中结构与 “各种”的（假想）指称化（转指）、谓饰化 |
| 4.7.3 第三阶段：谓词性功能——状中结构与“各种”的副词化 |
| 4.7.4 小结 |
| 4.8 本章小结及余论 |
| 第五章 结语 |
| 5.3 主要结论 |
| 5.4 有待改进、解决的问题 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（4）在表演中创造 ——陕北说书音乐构成模式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究意义 |
| 二、关于本课题方法论的思考 |
| 三、文献综述 |
| 第一章 陕北说书的历史与现状 |
| 第一节 陕北说书的历史 |
| 一、难以追寻的源头——从民间传说开始 |
| 二、红色的陕北说书——艺术家韩起祥 |
| 三、韩起祥对陕北说书的影响 |
| 第二节 陕北说书的现状 |
| 一、艺人 |
| 二、使用器物和表演方式 |
| 三、表演内容 |
| 本章小结——对话工具书 |
| 第二章 调——陕北说书的音乐标签 |
| 第一节 陕北说书音乐的典型调 |
| 一、方案设计 |
| 二、典型调的获取 |
| 三、典型调的验证 |
| 第二节 典型调的变化 |
| 一、书词与调 |
| 二、[平调]与特性调 |
| 本章小结——洛马克斯之烦恼 |
| 第三章 套——陕北说书的结构程式 |
| 第一节 书词的程式 |
| 一、显而易见的书套 |
| 二、隐藏的书套 |
| 三、结构完整的书词 |
| 第二节 曲调的程式 |
| 一、正本书的整体结构 |
| 二、[平调]——情节内的套 |
| 三、[哭调]——情绪变化的套 |
| 四、[武调]——炫技的套 |
| 五、[十字调]——专用的套 |
| 六、其他类型的套和套的连接 |
| 本章小结:说书人的智慧 |
| 第四章 味——传承与自修中形成的个体风格 |
| 第一节 陕北说书传承中出现的脉系风格 |
| 一、"抱个猪儿子" |
| 二、"第一个师傅叫韩起祥" |
| 三、"说书的不忘张俊功" |
| 四、传承中体现的表演风格 |
| 第二节 说书艺人的自修与个人风格 |
| 一、"通通利"的郭新钰 |
| 二、传统艺人郭聘银 |
| 三、"有文化"的艺人吴文有 |
| 四、传说中的王学师 |
| 五、自修中体现的个人风格 |
| 本章小结——"风格",不可言说 |
| 第五章 场——三种仪式中的陕北说书 |
| 第一节 家书——"玲妈家"的平安书 |
| 一、"玲妈家"平安书现场情况简介 |
| 二、关于家书的其他信息 |
| 三、用乐 |
| 第二节 社书——吴家沟公鸡会 |
| 一、吴家沟公鸡会现场情况简介 |
| 二、关于社书的其他信息 |
| 三、用乐 |
| 第三节 会书——西雁沟村庙会 |
| 一、西雁沟村庙会现场情况简介 |
| 二、关于庙会书的其他信息 |
| 三、用乐 |
| 第四节 三种仪式场域中的说书和说书人 |
| 一、仪式过程 |
| 二、信仰特征 |
| 三、艺人的身份 |
| 四、仪式、艺人、用乐 |
| 本章小结——儿多神圣,儿多娱乐 |
| 结论 |
| 附录一 参考文献 |
| 附录二 郭新钰编《替死记》书词 |
| 后记 |
四、Hairy Legs: Secret behind a Bug's Walking on Water（论文参考文献）
- [1]引体向上[J]. 黄惊涛. 作家, 2016(03)
- [2]湖·旧时光（散文）[J]. 李万华. 青海湖, 2014(03)
- [3]“各”及其相关问题研究[D]. 王佳珺. 上海师范大学, 2012(02)
- [4]在表演中创造 ——陕北说书音乐构成模式研究[D]. 关意宁. 上海音乐学院, 2011(12)
- [5]自然的意志(中篇小说)[J]. 残雪. 青年文学, 2010(05)
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