一、图形标志对企业产品内涵的表现（论文文献综述）
朴玉婷[1]（2021）在《品牌标志设计中视觉联想的应用研究》文中研究表明标志设计以集中、强烈、精炼的视觉艺术,成为现代品牌的标签,为了能够给消费者留下深刻的视觉印象,并进一步产生想要了解和购买的欲望,品牌标志的设计必须在视觉上突出自己的产品特色和品牌名称,必要时还需要体现品牌的核心卖点,以及与其他同类型品牌的差异。视觉联想是由符号视觉特征引发在大脑中根据以往经验所形成对事物或者概念的理解和印象。消费者通过与品牌标志设计相关的语言元素和图形符号的表达来思考对产品的信息和品牌形象,这种对品牌的认知与联想密切相关。如果对品牌的联想和认知一直有关联性,不仅对品牌形象产生信赖感,而且对消费者的购买也会产生很大的影响。因此,对品牌的联想和认知越多,成为强有力的品牌可能性会越大。消费者通过品牌标志设计的视觉构成要素中形态和色彩可以轻松了解品牌的特点及效力,通过了解会引起联想形态和色彩,对认知品牌以及记住品牌的影响程度来揭示,让消费者对品牌标志设计认知和记忆的重要性。目前,现代企业非常重视品牌标志设计,源于市场上对同类型产品进行区分,同时也利用自身的品牌标志设计展现其品牌独有的风格特点,而这种富有深刻内涵的品牌标志设计要求,也逐渐影响当代品牌标志设计的设计风格、颜色和元素的运用,再加上市场环境的变化及消费群体多样化、复杂化、年轻化的变化。这些变化加深了消费者对于品牌形象和理念的认知,以及对产品的了解,进而促进产品的营销。本文运用文献研究法、案例分析法、通过品牌标志设计中视觉联想的应用相关理论,以及国内外较为知名的品牌标志设计中案例进行研究和分析,探究品牌标志设计中视觉联想的积极作用和意义,以及带给消费者的影响。同时本文的研究内容和结论,也将成为笔者毕业创意设计的理论基础,以此来展开相应的品牌标志设计工作。本次笔者创意设计共设计了三款,即蜂蜜品牌标志、超市品牌标志设计、灯具品牌标志设计,并对品牌标志设计造型,色彩以及应用进行详细阐述。通过本文的赘述,可以为其他设计师提供一定的参考价值。
李玲慧[2]（2020）在《地方特色农产品品牌形象视觉设计研究》文中进行了进一步梳理在经济全球化的时代背景下,任何一个产业都必须与时俱进的发展,不然将面临淘汰。我国是世界农业大国,农业发展也必将顺应潮流。2019年中央发布一号文件,倡导“一村一品”,“一县一业”,注重特色农业发展和建设特色农产品优势品牌。但在农产品品牌建设的过程中,往往存在分不清经营主体、品牌严重同质化、定位不清晰、市场不精准,同时不注重农特产品品牌视觉设计和品牌推广等问题。这不禁让我们思考,在消费升级的新形势下,农特产品品牌的构建方式、如何促进农业产业升级、农产品附加值的提升方法、如何增加消费者信赖度等问题。同时,社会经济的不断发展,科技不断地进步,信息数量之多,传播之快,消费者越来越理性,越来越重视农产品的品质。在这一情况下,农产品的品质问题凸显,农产品的品牌建设问题更加显着。农产品品牌是供需环节中的非常重要的条件。基于这一因素,本文以地方特色农产品为载体,结合品牌构建思维与方法,形成农特产品品牌构建的方法策略。整篇文章通过文献分析法、实地调研法、案例分析法、访谈法,对相关理论知识进行梳理,对相关内涵进行解构,从案例中获得启示,得到影响农特产品品牌构建的因素。首先,通过对品牌及农产品品牌及品牌形象视觉设计进行相关理论研究,提出了本论文的品牌定义,并将其延伸到农产品品牌上;其次,从对国外农产品品牌构建的分析中获得对国内农特产品品牌构建的启示,并通过对国内典型案例的研究发现目前国内农特产品品牌构建及品牌视觉形象设计的可取之处和问题存在,为后续农特产品品牌构建策略提供依据;最后,通过以上研究,得出地方特色农产品品牌构建的模型,并以四川省阿坝州小金县“小金苹果”品牌设计实践为例,结合消费者购买行为、购买需求的分析,作出相应的视觉设计方案。
孙瑞雪[3]（2020）在《河南民间泥塑旅游产品包装设计研究》文中提出河南地处中原腹地,历史文化悠久。河南民间艺术包含多种民间艺术形式,其中河南民间泥塑是河南民间艺术的代表形式之一,具有5000多年的文化历史,被列为世界非物质文化遗产,它蕴含着古人向往万事呈祥的吉祥寓意,与现代人对美好生活的向往不谋而合。泥塑泥泥狗是每年农历二月初二在河南省淮阳县太昊陵风景区出售的民间泥塑,与此同时河南淮阳旅游景区也是售卖泥塑泥泥狗的唯一地点。在庙会上,人们购买泥泥狗祈求子孙绵延,家庭和睦与万事呈祥。淮阳太昊陵景区成为河南淮阳旅游景区最着名的景点,也是淮阳唯一的4A景区,泥塑泥泥狗成为河南淮阳旅游景区的主要旅游产品之一。旅游市场的发展与逐渐成熟使游客对于泥塑旅游产品的包装设计要求越来越高,简陋包装或无包装的泥泥狗旅游产品包装现状不能满足市场发展需求,泥塑旅游产品包装设计需要解决。本课题以河南民间泥塑旅游产品包装设计作为研究对象,通过对河南民间泥塑旅游产品的概念、种类、艺术特征以及市场包装现状,找到河南民间泥塑旅游产品面对迅速发展的旅游行业在包装设计提升空间。通过对全国各地不同民间泥塑的分析对比找出河南民间泥塑独有的标志性特点,树立地方品牌包装的唯一性。通过与现代环境下市场优秀旅游产品的包装设计学习,如天坛文创包装设计与北京兔儿爷泥塑设计总结出现代包装审美特点与审美情趣。在最后设计实践章节以河南民间泥塑旅游产品中泥塑泥泥狗为设计主题,进行包装标志设计,包装结构创新,包装视觉独特性设计。本次设计实践完成的泥塑包装设计不仅具有保护旅游产品的包装基本功能属性而且更具美观性、文化性、艺术性,通过创新型包装设计为泥塑提升产品价值,从而起到推广产品的作用,推动当地旅游业发展。
刘绍勇[4]（2020）在《品牌视觉识别设计美学研究》文中认为品牌因其在市场营销与传播方面的优势,正在跨越商业与产品领域广泛应用于众多生产与服务领域,很多品牌都通过视觉识别设计系统来体现自身的理念和个性,一个品牌的颜值则从视觉形象识别开始。视觉识别设计系统是品牌形象最直观的视觉表达形式,作为最广泛的视觉语言,它涵盖了品牌每一个与受众接触点的设计,为品牌形象的构建提供了一个更宽阔、更立体的空间。因此,视觉识别设计已为品牌战略的重要手段和组成部分,它是展示品牌文化和传播品牌信息价值的最重要载体,在品牌形象塑造和传播中起到了重要的作用。面对美学经济条件下的消费市场,品牌的视觉识别设计所要谋求的不再是“认识”而是“认知”、“认可”,在审美营销条件下,美学在设计领域中起着至关重要的作用,因为美学的作用提升了视觉识别设计的表现力、识别力,能够让品牌在任何时候都可以做到与受众完全沟通交流,并因此最大限度的获得竞争力与传播力。构建一套完美有效的视觉识别系统已成为一个品牌增加附加值,并获得经济效益和社会效益最重要的因素之一。近些年在我国,虽然视觉识别设计在社会实践中取得了长足的进步和可喜的成绩,但对视觉识别设计美学的研究则还处于起步阶段。所以,积极倡导在营销与传播中进行视觉识别设计美学研究是十分必要的。从品牌与视觉识别设计美学的关系层面看,品牌与设计美学的相关理论是研究基础,视觉识别是研究对象,而设计美学是研究的视角。何为视觉识别设计美?视觉识别设计美是如何形成的?如何创造视觉识别设计的美,以及视觉识别设计美的如何应用?如何提高视觉识别设计美学在品牌塑造和传播信息价值方面的作用等等,是视觉识别设计美学必须研究的命题。绪论部分是对视觉识别设计美学的研究对象和研究意义、研究现状以及研究方法进行介绍,并对相关概念作进一步解析和说明;第二章在视觉识别设计美学的框架搭建上,着重从视觉识别设计美学的构成、视觉识别设计的审美属性及其美学价值方面进行阐述;第三章回溯了视觉识别设计的历史,主要梳理艺术风格流派对视觉识别设计的影响,视觉识别设计产生的历史渊源及其对中国的影响,并分析了影响视觉识别设计发展的演进因素;第四章主要从视觉识别设计的审美基础要素入手,分别阐述了图形、色彩和文字等设计要素美以及规范美的表达;第五章着重探讨了视觉识别设计美学应用,概括总结出视觉识别设计审美的判断依据,提炼出原创与多维表现传达的个性美、系统性与灵活应用构筑的整体美、持久性和多元文化呈现的时代美等三方面的创新观点,并列举设计案例进行具体论述和解读。结论与展望部分对本文研究所得的成果观点以及现实意义进行了总结,并对本课题研究存在的不足和今后的研究设想做出说明。本文是笔者基于自身20多年的设计实践积累与感悟出发,以视觉识别设计与美学的关系为切入点,全方位探究视觉识别设计美学的生成机制,提出具有理论探索与实践应用价值的命题。希望能为视觉识别设计找寻新的设计方法和思路,为品牌形象建设及视觉识别设计带来新的思考。
游天保[5]（2020）在《视觉传达设计中动物图形提取与应用研究》文中认为动物图形作为一种重要的设计素材与表现题材,在视觉传达设计中有着重要的应用意义。近年来,业界与有关部门开始广泛关注到动物图形的使用价值,并将其着重应用于形象标志、产品包装、招贴广告、吉祥物设计等视觉识别领域;学界对动物图形所承载的社会意义、文化内涵、艺术价值、视觉表现形式等也投以诸多关注。但目前对于动物图形的研究主要针对于视觉传达设计的某一具体方向,多集中于具体应用载体研究而疏于系统,在相关理论的研究方面还有所欠缺。从设计艺术学的视角思考动物图形在视觉传达设计中的提取与应用,有助于探析在互联网文化大背景下,动物图形风靡流行的原因以及设计趋势,以便能够更好地把握设计动态方向。论文通过对相关文献资料的检索和考证,从国内外动物图形设计的多个实践个案出发,梳理动物图形在视觉传达设计各领域的具体应用现状,并结合问卷调查、定性分析等方法探析动物图形的兴起原因与价值意义;运用艺术与视知觉、设计心理学、文化创意学、艺术传播学、社会学等相关理论对已有资料进行分类分析,归纳动物图形在视觉传达设计中的视觉表现形式与流行趋势;同时结合笔者自身关于动物图形的设计实践,探究适用于现代生活方式的动物图形提取路径与应用方式。
齐景怡[6]（2020）在《构成形式中的发射及在标志设计中的应用研究》文中研究说明随着社会的进步和大众审美认知的不断提高,社会对企业形象、包装、广告等平面设计的需求越来越高。在平面设计中发射形式的运用能够给作品带来更新颖的视觉活力。发射作为构成形式中的重要组成部分,不仅能够让观者感受到数学、物理学、力学等学科理性的编排与组合,同时也饱含着感性的审美认知。在目前在艺术实践中,发射以多样的形式被普遍运用到各类艺术创作中,尤其是标志设计领域。发射形式的原理研究也日趋成为了当今构成研究中的研究热点之一。当今对于发射的学术研究局限于单一的设计问题或小类发展史,缺少对于发射形式客观发展原理的总结研究,因此本文对发射的原理展开以下三方面的研究:第一,发射形式的起源。本文主要分析及阐述了发射起源于早期人类对太阳等自然事物的描摹,以及后期人类的太阳崇拜、哲学思想、宗教感召、情感语言等文化因素及通感、形式情感等心理因素对于发射形式的启发作用;第二,从多学科层面对发射形式的成因和发展原理及其发展的必然性进行分析研究。主要从生产生活方式、思想观念、科技发展、审美需求、心理倾向等层面入手。在前期的资料搜集工作中,本文通过查阅与发射形式相关的文献资料、整理搜集的素材,逐一探讨发射形式发展规律及原理的影响,思考这一形式在历史的进程中得以流传与发展的必然性因素;而后针对古今设计中发射这一特殊表现形式的创作实践及产生原理进行调研,结合所搜集与整理的资料,从发射形式出发,以时代变迁、科技进步、思想观念变革等作为研究的主要理论背景,从庞杂的设计与构成表象中,理清从古至今、从国内外艺术发展到社会发展变迁、从自然科学到学术理论研究中,对发射形式发展原理的影响及其发展脉络;第三,发射形式在德国包豪斯设计学院及各国的设计教育体系中的不断完善发展的历史规律及其在标志设计领域中的应用及发展趋势。本文基于信息传播学和人类形式审美心理,通过对各地的标志设计领域进行了实地与网络的调研,最后结合近年来标志设计的更迭与流行趋势整理资料,重点分析标志设计领域中的发射标志,继而重点分析其独特表现力背后的形式特点、设计原则及应用优势;分析其在概念、形式及传播上的发展变化,并在理论上整合深究其发展原理与各个学科层面的微妙关系。本文通过探索发射形式的客观发展原理及其在发射在当今多元化的信息时代下的发展趋势及应用优势,从而对构成形式的发展产生有益的启示,并帮助我们完善发射这一构成形式的基础知识及原理。
肖雪[7]（2018）在《图形在标志设计中的作用》文中认为标志在很久远的时代,就开始使用了。最开始的人不会写字,为了便利接洽、区分事物的种类特点,不停的创造和使用各种类型的图形标识。随着时代的进步,以及科学文化的发展,再精心设计达到具有一定高度和实用性和艺术性的标志,对现在人类社会的发展有很大的影响。标志是品牌形象设计中最主要的部分,是一种具备事物特点的辨别符号,标志有图文式、声音式、触摸式,用的最多的是图文形式的标志,图文形式的标志又分为图形标志和文字标志,图形和文字都可以通过独特的设计来拥有识别性、趣味性,但是表现方式不同。本文探讨的重点是图形在标志设计中的作用,同时也浅述自己的一些意见和看法。
杨伟琪[8]（2017）在《互联网中动物图形标志设计研究》文中研究说明互联网背景下各大行业迅猛发展,同时促使一大批传统企业向互联网进军。面对这样的机遇和挑战,如何借用互联网的东风得到消费者的快速认同成为众多企业发展的关键,处于核心地位的标志形象设计也随之发生了微妙的变化。一方面“用户至上”思维真正意义上将动物图形推为众多企业标志设计的首选,这是动物图形得以广泛运用的重要契机;另一方面传统信息单向流动到互联网信息双向流动的转变使动物图形标志与消费者的交流得到了情感上的升华。该论文通过搜集大量资料和案例,分析动物图形风靡发展的缘由,并阐述动物图形在标志运用中的设计风格、设计方法等。其多姿多彩的形态,映射出互联网时代下孕育的独特审美情趣,也预示着未来几年动物图形发展的大致趋向。希望本论文的研究成果能够对互联网中动物图形标志设计的研究尽一丝绵薄之力。
胡思敏[9]（2016）在《动物图形在标志设计中的应用研究》文中提出标志设计一直伴随着人类的发展不断的改变,标志的应用范围广泛,它用于传达某些组织或机构所表达的特定的信息,在内容和形式上,它能体现国家或企业或组织的人文特色、传统文化或服务宗旨。从古老的原始社会到当今的经济社会,从原始的动物图腾到现有动物图形的这个过程中经历了无数的变化,都表明人类与动物的关系密切。图形类标志是在标志里面经常见的一种样式,这里面又是以动物样式的图形标志深受人们的喜爱。我国当代的动物图形的标志设计在多方面的推动下形成了有特色的设计风格,且表现手法丰富,这些优势让标志在传播我国文化上有举足轻重的作用。本文采用了许多优秀的动物图形标志用来分析,从全文来看,第二章对动物图形标志的历史起源进行了解读,然后对动物图形标志与图案之间的不同进行了分析,使读者对与这两者之间的区别有了进一步的了解。接着,对动物图形的设计特性进行了分析,让读者能够对本文的研究的对象的历史起源有一定的了解。在第三章中,对动物图形标志的应用方式采取了一系列的分析研究,对它的类型划分以及设计方法、原则都进行了一系列的详细说明。接着对标动物图形的优势也进行了分析。第四章对动物图形标志的文化内涵及价值体现进行了研究,分析了其美学、商业、社会的价值以及分析了文化的共性及差异性。第五章对动物图形设计的发展带来的启示进行了分析以及探讨了动物图形标志未来的发展趋势。通过本文的探索研究,笔者认为动物图形标志要能长久健康的发展下去,必须要吸取我国的艺术设计的精华,同时也要兼容并蓄国外的优秀设计理念。优秀的标志是建立在对历史文化的基础之上的,现代动物图形标志必须结合现代的设计理念和对传统文化的了解,才能释放标志的艺术之美。
周文聪[10]（2016）在《标志设计中几何图形的应用与探究—鼎工控股标志设计》文中研究表明企业的发展离不开宣传,不仅要宣传自己的产品,更要宣传自己的品牌。标志作为品牌形象宣传的核心部分,它不仅仅是企业的一种视觉语言符号,也是企业综合信息传递的媒介,企业的价值取向、精神内涵、经营准则等都涵盖在标志设计中。标志设计有各种各样的表现手法,具有纯粹理性、可塑性强、方便传播等特点的几何图形在标志设计中运用的频率很高,给标志设计手法增添了新的生机。在信息传递过程中几何图形简洁有力、易于识别的特点与标志本身的设计目的相符合,对消费者来说也比较便于识记。同时,人们还赋予了几何图形较多的象征寓意,以形寓意,引发人们的联想与想象,如圆形有和谐、圆满之意；三角形有稳定、安全之感；方形有秩序、稳重之感等等。本文以几何图形为主要研究对象,针对几何图形的特点,结合标志设计以及自己参与的鼎工控股视觉形象设计这一实际案例,对运用几何图形的标志设计展开分析,分析这类标志的特点以及几何图形在标志设计的的运用产生的各种视觉感受。
二、图形标志对企业产品内涵的表现（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、图形标志对企业产品内涵的表现（论文提纲范文）
（1）品牌标志设计中视觉联想的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究目的和意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究方法和创新之处 |
| 第二章 品牌标志设计概述 |
| 2.1 标志的来源 |
| 2.2 品牌标志设计的概念及分类 |
| 2.3 品牌标志设计的表现形式 |
| 第三章 品牌标志设计中视觉联想的作用和影响 |
| 3.1 视觉联想概念的界定 |
| 3.2 品牌标志设计中视觉联想的作用 |
| 3.3 品牌标志设计在视觉联想的影响 |
| 3.4 品牌标志设计在视觉联想中运用 |
| 第四章 标志的设计与实践 |
| 4.1 蜂蜜标志设计及效果 |
| 4.2 超市标志设计及效果 |
| 4.3 灯具标志设计及效果 |
| 第五章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）地方特色农产品品牌形象视觉设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与研究意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究综述 |
| 1.3.1 国内相关研究 |
| 1.3.2 国外相关研究 |
| 1.3.3 国内外研究评述 |
| 1.4 研究的主要内容及方法 |
| 1.4.1 主要内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 2 概念界定和相关理论基础 |
| 2.1 品牌概念界定 |
| 2.1.1 品牌的提出与概念界定 |
| 2.1.2 品牌的特性及功能 |
| 2.2 品牌形象视觉设计相关理论 |
| 2.2.1 品牌视觉设计的功能及原则 |
| 2.2.2 品牌视觉设计的内容要素 |
| 2.2.3 品牌视觉设计的风格 |
| 2.3 农产品品牌相关理论 |
| 2.3.1 地方特色农产品内涵及特征 |
| 2.3.2 农产品品牌的种类 |
| 2.3.3 农产品品牌种类间的区别联系 |
| 2.3.4 农产品品牌建设主体间的关系 |
| 2.4 特色农产品品牌建立相关理论基础 |
| 2.4.1 特色农产品品牌构建的要素 |
| 2.4.2 消费者在农产品品牌建设中的角色定位 |
| 2.4.3 特色农产品品牌构建的重难点 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 国内外地方特色农产品品牌发展现状 |
| 3.1 国外发达国家特色农产品品牌构建分析 |
| 3.1.1 美国农产品品牌构建及视觉形象分析 |
| 3.1.2 日本农产品品牌构建及视觉形象分析 |
| 3.1.3 韩国农产品品牌构建及视觉形象分析 |
| 3.2 从国外农产品品牌发展经验中获得的启示 |
| 3.3 国内地方特色农产品典型案例分析 |
| 3.3.1 云南“褚橙”品牌构建及视觉形象分析 |
| 3.3.2 攀枝花芒果品牌构建及视觉形象分析 |
| 3.4 国内地方特色农产品牌发展中取得的成效 |
| 3.5 国内地方特色农产品品牌构建中存在的问题 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 国内地方特色农产品品牌构建策略研究 |
| 4.1 地方特色农产品品牌构建维度分析 |
| 4.1.1 特色农产品维度 |
| 4.1.2 品牌经营主体维度 |
| 4.1.3 消费者维度 |
| 4.1.4 品牌内在核心维度 |
| 4.1.5 品牌视觉形象维度 |
| 4.1.6 品牌维度之间的关系 |
| 4.2 地方特色农产品品牌构建原则 |
| 4.2.1 农特产品品牌系统性 |
| 4.2.2 农特产品品牌精准化 |
| 4.2.3 农特产品品牌服务性 |
| 4.2.4 农特产品品牌差异化 |
| 4.3 地方特色农产品品牌构建策略 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 基于地方特色农产品品牌构建模型下小金县苹果品牌视觉设计实证研究 |
| 5.1 品牌视觉设计流程 |
| 5.2 小金县苹果品牌构建分析 |
| 5.2.1 小金县苹果产业发展概况 |
| 5.2.2 小金县苹果品牌发展现状 |
| 5.2.3 针对小金县苹果品牌视觉设计的消费者研究 |
| 5.2.4 小金县苹果调研结果及分析 |
| 5.3 小金县苹果品牌视觉设计 |
| 5.3.1 品牌标志设计 |
| 5.3.2 品牌色彩选用 |
| 5.3.3 辅助图形设计 |
| 5.3.4 产品包装设计 |
| 5.4 设计意义 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 针对消费者购买行为的用户访谈 |
| 附录B 小金县苹果购买体验测评的用户访谈 |
| 攻读硕士学位期间发表论文及科研成果 |
| 致谢 |
（3）河南民间泥塑旅游产品包装设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究对象内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 文献资料法 |
| 1.5.2 实地考察法 |
| 1.5.3 案例分析法 |
| 1.5.4 问卷调查法 |
| 1.5.5 实践研究法 |
| 第二章 河南民间泥塑旅游产品包装概况分析 |
| 2.1 传统泥塑概念 |
| 2.2 河南民间泥塑的概述及分类 |
| 2.2.1 淮阳泥泥狗 |
| 2.2.2 浚县泥沽沽 |
| 2.3 河南民间泥塑的艺术特征 |
| 2.3.1 淮阳泥泥狗的创作题材 |
| 2.3.2 淮阳泥泥狗图腾纹样分类 |
| 2.3.3 淮阳泥泥狗的色彩特征 |
| 2.3.4 淮阳泥泥狗与民俗文化 |
| 2.4 河南民间泥塑与其他地区泥塑对比 |
| 2.4.1 大吴泥塑 |
| 2.4.2 凤翔泥塑 |
| 2.4.5 天津泥人张 |
| 2.4.6 惠山泥人 |
| 第三章 河南民间泥塑旅游产品包装现状及其设计趋势 |
| 3.1 河南民间泥塑旅游产品包装存在的问题 |
| 3.1.1 无包装或包装形式简陋 |
| 3.1.2 现存泥塑包装缺乏泥泥狗特定视觉元素 |
| 3.1.3 包装设计理念陈旧 |
| 3.1.4 泥塑旅游产品缺乏品牌构建重视性 |
| 3.1.5 缺乏创新设计 |
| 3.2 河南民间泥塑旅游产品包装设计趋势 |
| 3.2.1 产品包装设计与品牌塑造 |
| 3.2.2 旅游商品包装设计与创新原则 |
| 第四章 设计实践--以淮阳泥泥狗为例 |
| 4.1 设计定位 |
| 4.2 品牌标志构思 |
| 4.3 包装材质选择以结构设计 |
| 4.4 结构构思 |
| 4.5 外观视觉设计构思 |
| 第五章 设计方案的选取与完善 |
| 5.1 标志设计方案的选取与完善 |
| 5.2 结构材质方案的确定 |
| 5.3 外观视觉设计方案的选取与完善 |
| 5.4 设计成品展示 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（4）品牌视觉识别设计美学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究对象及意义 |
| 1.1.1 研究对象 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状及评述 |
| 1.3 研究进路及方法 |
| 1.4 概念辨析 |
| 1.4.1 品牌形象 |
| 1.4.2 视觉识别设计 |
| 1.4.3 区别与联系 |
| 第2章 视觉识别设计美学框架 |
| 2.1 视觉识别设计美学构成 |
| 2.1.1 学科归属及定义 |
| 2.1.2 理论视觉识别设计美学 |
| 2.1.3 历史视觉识别设计美学 |
| 2.1.4 实践视觉识别设计美学 |
| 2.2 视觉识别设计审美属性 |
| 2.2.1 信息传达的功能美 |
| 2.2.2 感知效应的形式美 |
| 2.2.3 媒介感官的体验美 |
| 2.3 视觉识别设计审美价值 |
| 2.3.1 经营价值 |
| 2.3.2 消费价值 |
| 2.3.3 传播价值 |
| 第3章 视觉识别设计的历史与演进 |
| 3.1 艺术流派与设计风格的变迁 |
| 3.1.1 现代艺术与现代主义设计运动 |
| 3.1.2 国际主义平面设计 |
| 3.1.3 纽约平面设计派 |
| 3.1.4 后现代主义风格 |
| 3.2 视觉识别设计的历史渊源 |
| 3.2.1 欧美视觉识别设计史述 |
| 3.2.2 日本CI设计模式的形成 |
| 3.2.3 中国视觉识别设计历史与现状 |
| 3.3 视觉识别设计的演进要素 |
| 3.3.1 技术进步与媒介变革 |
| 3.3.2 社会变革与经济发展 |
| 3.3.3 风格与审美观念更迭 |
| 第4章 视觉识别设计审美基础要素 |
| 4.1 视觉识别设计的开发 |
| 4.1.1 视觉识别设计目的 |
| 4.1.2 品牌形象与视觉识别构成 |
| 4.1.3 设计概念的设定 |
| 4.2 视觉识别设计的要素美 |
| 4.2.1 图形的视觉语言美 |
| 4.2.2 色彩的情感认知美 |
| 4.2.3 文字的视觉表征美 |
| 4.3 视觉识别设计的规范美 |
| 4.3.1 形态缜密与多样美 |
| 4.3.2 要素组合秩序之美 |
| 4.3.3 标准化应用与管理 |
| 第5章 视觉识别设计审美判断基准 |
| 5.1 原创性与多维表现传达个性美 |
| 5.1.1 追求创新精神 |
| 5.1.2 差异化的体现 |
| 5.1.3 多维视觉表达 |
| 5.2 系统性与灵活应用构筑整体美 |
| 5.2.1 系统构成的整体性 |
| 5.2.2 系统化思维与整体设计 |
| 5.2.3 适用性的表达 |
| 5.2.4 灵活应用与多样统一 |
| 5.3 持久性与多元文化体现时代美 |
| 5.3.1 时尚性与持久性 |
| 5.3.2 设计提升与更新 |
| 5.3.3 多元文化的交融 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（5）视觉传达设计中动物图形提取与应用研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义与研究目的 |
| 1.2.1 研究意义 |
| 1.2.2 研究目的 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.3.3 国内外研究动态总结 |
| 1.4 研究路径与研究方法 |
| 1.4.1 研究路径 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 视觉传达设计中动物图形的兴起原因与价值体现 |
| 2.1 视觉传达设计中的动物图形形象 |
| 2.2 视觉传达设计中动物图形的兴起原因 |
| 2.2.1 动物图形原形的丰富性 |
| 2.2.2 动物图形形象的独特性 |
| 2.2.3 动物图形内容的感染性 |
| 2.2.4 动物图形符号的联想性 |
| 2.3 视觉传达设计中动物图形的价值体现 |
| 2.3.1 经济价值 |
| 2.3.2 文化价值 |
| 2.3.3 艺术价值 |
| 2.3.4 社会价值 |
| 3 视觉传达设计中动物图形的视觉形式与发展态势 |
| 3.1 视觉传达设计中动物图形的视觉形式 |
| 3.1.1 具象表现形式 |
| 3.1.2 抽象表现形式 |
| 3.1.3 卡通表现形式 |
| 3.2 视觉传达设计中动物图形的发展态势 |
| 3.2.1 互联互通下的文化传播——卡通化态势 |
| 3.2.2 实时互动下的形象塑造——交互化态势 |
| 3.2.3 技术融合下的形式创作——多元化态势 |
| 4 视觉传达设计中动物图形的提取路径 |
| 4.1 视觉传达设计中动物图形符号提取 |
| 4.1.1 提取动物“形象” |
| 4.1.2 提取动物“特征” |
| 4.1.3 提取动物“象征” |
| 4.2 视觉传达设计中动物图形色彩提取 |
| 4.3 视觉传达设计中动物图形提取实践 |
| 4.3.1 动物“形象”文字化提取 |
| 4.3.2 动物“特征”符号化提取 |
| 4.3.3 动物“象征”插画化提取 |
| 5 视觉传达设计中动物图形的应用探析 |
| 5.1 视觉传达设计中动物图形的应用表现 |
| 5.1.1 在标志设计中的应用 |
| 5.1.2 在海报设计中的应用 |
| 5.1.3 在包装设计中的应用 |
| 5.1.4 在吉祥物设计中的应用 |
| 5.2 视觉传达设计中动物图形的创新应用 |
| 5.2.1 动物图形的“内生化”设计应用 |
| 5.2.2 动物图形的“外引化”设计应用 |
| 5.3 案例分析——以公益方向为主旨的动物图形设计实践 |
| 5.3.1 设计背景 |
| 5.3.2 设计实践 |
| 5.3.3 设计总结 |
| 6 结语 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动及成果情况 |
（6）构成形式中的发射及在标志设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题背景 |
| 二、研究课题的目的与意义 |
| 三、文献综述 |
| 四、研究内容、方法及研究思路 |
| 五、课题关键词界定 |
| 第一章 构成形式与发射的基本概念 |
| 1.1 构成形式概念的历史源流 |
| 1.2 平面构成中的构成形式 |
| 1.3 构成形式中的发射 |
| 1.3.1 发射的概念 |
| 1.3.2 发射形式的起源 |
| 1.3.3 发射形式的发展 |
| 1.4 包豪斯设计基础教育中的“发射”形式 |
| 1.4.1 包豪斯的产生背景 |
| 1.4.2 包豪斯时期的历史脉络 |
| 1.4.3 新教育理论体系中的发射 |
| 1.4.4 基础课程中的发射概念 |
| 1.4.5 艺术理性思维中的发射概念 |
| 1.5 世界设计基础教育中的“发射”形式 |
| 1.5.1 美国设计教育中的发射概念 |
| 1.5.2 日本设计教育中的发射概念 |
| 1.5.3 中国港台地区设计教育中的发射概念 |
| 1.5.4 中国大陆设计教育中的发射概念 |
| 1.6 本章小结 |
| 第二章 构成形式中发射的视觉特点分析 |
| 2.1 构成形式——发射 |
| 2.1.1 发射骨格形式 |
| 2.1.2 发射构成形式特点 |
| 2.2 发射的具体形式分析 |
| 2.2.1 基本元素 |
| 2.2.2 关系元素 |
| 2.2.3 形态分类 |
| 2.2.4 空间围合性及规则性 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章 构成形式中发射的原理分析 |
| 3.1 文化层面中的发射及原理分析 |
| 3.1.1 发射图形所传承的图腾信仰 |
| 3.1.2 发射图形所承载的哲学思想 |
| 3.1.3 发射图形所蕴含的情感语言 |
| 3.1.4 发射图形所呈现的民俗文化 |
| 3.1.5 发射图形所传达的宗教价值 |
| 3.2 科技层面中的发射及原理分析 |
| 3.2.1 发射图形与手工业发展的联系 |
| 3.2.2 发射图形与科学发展的关联 |
| 3.2.3 发射图形与生产观念的关系 |
| 3.3 心理层面中的发射及原理分析 |
| 3.3.1 发射图形与通感的联系 |
| 3.3.2 发射图形与形式心理原理的相通性 |
| 3.3.3 发射图形与视知觉心理及形态的关联性 |
| 3.3.4 发射图形与形式审美的关系 |
| 3.4 艺术层面中的发射及原理分析 |
| 3.4.1 发射在不同艺术形式中的发展 |
| 3.4.2 发射图形与构成主义及艺术改革运动的关联 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 发射法则在标志设计中的应用分析 |
| 4.1 发射视觉元素 |
| 4.1.1 点发射标志 |
| 4.1.2 线发射标志 |
| 4.1.3 面发射标志 |
| 4.2 发射关系元素 |
| 4.2.1 同心发射标志 |
| 4.2.2 向心发射标志 |
| 4.2.3 多心发射标志 |
| 4.2.4 离心发射标志 |
| 4.2.5 螺旋发射标志 |
| 4.3 发射形态分类 |
| 4.3.1 几何发射标志 |
| 4.3.2 有机发射标志 |
| 4.3.3 自在发射标志 |
| 4.4 发射空间围合性及规则性 |
| 4.4.1 围合发射标志 |
| 4.4.2 不围合发射标志 |
| 4.4.3 规则发射标志 |
| 4.4.4 不规则发射标志 |
| 4.5 发射标志的设计原则 |
| 4.5.1 形式美与功能美统一的设计原则 |
| 4.5.2 符合大众视觉心理原则 |
| 4.5.3 符合文化寓意原则 |
| 4.6 发射标志的应用优势 |
| 4.6.1 信息传播 |
| 4.6.2 视觉审美 |
| 4.7 本章小结 |
| 结论 |
| 附录：论文第四章图片来源对照表 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 |
（7）图形在标志设计中的作用（论文提纲范文）
| 一、标志设计的作用 |
| 二、图形标志的类别 |
| 1. 自然图形标志 |
| 2. 象形图形标志 |
| 3. 抽象图形标志 |
| 三、图形在标志设计中的作用 |
| 四、总结 |
（8）互联网中动物图形标志设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一.选题缘由 |
| 二. 研究的目的和意义 |
| 三.研究现状及文献综述 |
| 四.文章框架与研究方法 |
| 五.论文研究的重点、难点和创新点 |
| 第一章．动物图形标志在互联网时代中的新发展 |
| 第一节．企业转型促成标志形象的更替 |
| 第二节．用户年轻化促进动物图形标志的广泛应用 |
| 第三节．时代潮流引起动物图形标志的更新 |
| 小结 |
| 第二章．互联网中动物图形标志的风格和形态 |
| 第一节．互联网中动物图形标志的设计风格 |
| 一.人格化的设计风格 |
| 二.幽默风趣的设计风格 |
| 三.亲和性的设计风格 |
| 第二节．互联网中动物图形标志的设计形态 |
| 一.个体多元相互联系 |
| 二.造型多样相辅相成 |
| 小结 |
| 第三章．互联网中动物图形标志的思维创新与设计方法 |
| 第一节．互联网中动物图形标志的思维创新 |
| 一.自由开放的互动形式 |
| 二.刺激受众的情感需求 |
| 三.分解重构的图形思维 |
| 第二节．互联网中动物图形标志的设计方法 |
| 一.展现多重动态保持视觉新鲜 |
| 二.融入音效丰富感官体验 |
| 三.添加特效强化视觉效果 |
| 四.选择亮丽色彩呈现高度识别 |
| 小结 |
| 第四章．互联网中动物图形标志实践 |
| 第一节．毕业设计的选题及调研 |
| 第二节．毕业设计的具体实践 |
| 一.对毕业设计的初步尝试 |
| 二.对毕业设计的深入构想 |
| 第三节．设计过程中遇到的问题及解决方案 |
| 小结 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考书目 |
| 作者简介 |
（9）动物图形在标志设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究的目的与意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 第二章 动物图形标志的概述 |
| 2.1 标志概述 |
| 2.1.1 标志的定义 |
| 2.1.2 标志的特点 |
| 2.1.3 标志的功能 |
| 2.2 动物图形标志设计的起源 |
| 2.3 动物图形标志的发展 |
| 2.3.1 动物图形标志的初期发展 |
| 2.3.2 动物图形标志的繁盛发展 |
| 2.3.3 动物图形标志的民族创新发展 |
| 2.4 动物标志与图案的区别 |
| 2.5 动物标志设计的特性 |
| 第三章 动物图形标志的应用研究 |
| 3.1 动物造型标志的类别划分 |
| 3.2 动物图形标志的表现形式 |
| 3.2.1 具象的动物图形标志 |
| 3.2.2 抽象的动物图形标志 |
| 3.3 动物图形标志的处理手法 |
| 3.3.1 简化处理法 |
| 3.3.2 添加组合法 |
| 3.3.3 夸张变形法 |
| 3.4 动物图形标志的设计原则 |
| 3.4.1 形式美与功能功美统一的设计原则 |
| 3.4.2 符合大众的求新求异心理原则 |
| 3.4.3 符合文化习俗习惯原则 |
| 3.5 动物图形标志的应用优势分析 |
| 3.5.1 信息传播 |
| 3.5.2 视觉审美 |
| 第四章 动物图形在标志设计中的价值体现及文化内涵 |
| 4.1 动物图形在标志设计中的价值体现 |
| 4.1.1 动物图形标志的商业价值 |
| 4.1.2 动物图形标志的美学价值 |
| 4.1.3 动物图形标志的社会价值 |
| 4.2 动物图形标志的文化内涵 |
| 4.2.1 动物图形设计的文化差异 |
| 4.2.2 动物图形设计的文化共性 |
| 第五章 动物图形标志带来的启示及发展趋势 |
| 5.1 动物图形标志带来的的启示 |
| 5.2 动物图形标志的发展趋势 |
| 5.2.1 情感化趋势 |
| 5.2.2 品牌化趋势 |
| 5.2.3 卡通化趋势 |
| 结论 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
（10）标志设计中几何图形的应用与探究—鼎工控股标志设计（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究的目的及意义 |
| 1.1.1 课题研究的目的 |
| 1.1.2 课题研究的意义 |
| 1.2 课题研究的现状及内容 |
| 1.2.1 课题研究的现状 |
| 1.2.2 课题研究的内容 |
| 2 几何图形的概述及历史发展 |
| 2.1 几何图形的定义 |
| 2.2 几何图形的种类 |
| 2.3 几何图形的产生和发展 |
| 3 几何图形在标志设计中的应用 |
| 3.1 标志图形的分类 |
| 3.1.1 具象图形标志 |
| 3.1.2 抽象图形标志 |
| 3.2 几何图形运用在标志设计中的优势 |
| 3.2.1 高度的抽象概括性 |
| 3.2.2 突出的功能性 |
| 3.2.3 独特的象征性 |
| 3.3 几种常见的几何图形标志 |
| 4 设计实践案例-鼎工控股标志设计方案 |
| 4.1 鼎工控股简介 |
| 4.2 鼎工控股标志设计的构思想法 |
| 4.2.1 标志设计构思 |
| 4.2.2 标志释义 |
| 4.3 鼎工控股标志设计的具体运用 |
| 4.4 标志在具体运用中出现的问题及解决方法 |
| 4.5 设计实践总结和研究体会 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 附图 |
四、图形标志对企业产品内涵的表现（论文参考文献）
- [1]品牌标志设计中视觉联想的应用研究[D]. 朴玉婷. 延边大学, 2021(02)
- [2]地方特色农产品品牌形象视觉设计研究[D]. 李玲慧. 西华大学, 2020(01)
- [3]河南民间泥塑旅游产品包装设计研究[D]. 孙瑞雪. 吉林大学, 2020(08)
- [4]品牌视觉识别设计美学研究[D]. 刘绍勇. 吉林大学, 2020(08)
- [5]视觉传达设计中动物图形提取与应用研究[D]. 游天保. 合肥工业大学, 2020(02)
- [6]构成形式中的发射及在标志设计中的应用研究[D]. 齐景怡. 南京师范大学, 2020(07)
- [7]图形在标志设计中的作用[J]. 肖雪. 商业故事, 2018(03)
- [8]互联网中动物图形标志设计研究[D]. 杨伟琪. 南京艺术学院, 2017(05)
- [9]动物图形在标志设计中的应用研究[D]. 胡思敏. 中南民族大学, 2016(05)
- [10]标志设计中几何图形的应用与探究—鼎工控股标志设计[D]. 周文聪. 杭州师范大学, 2016(08)