一、国产电视剧市场面面观(下)（论文文献综述）
胡颖[1]（2021）在《清朝宫斗剧的类型化叙事研究》文中指出
尤达[2]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中指出美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
杨嘉晨[3]（2020）在《“阅文集团”新媒介文艺及其产业化研究》文中提出21世纪后,东西方社会进入泛网络时代,各种新媒介文艺形式走向繁荣,而产业化则成为新媒介文艺的主要存在形态。在中国新媒介文艺产业化发展中,最具特点且最为突出的就是网络文学产业。中国的网络文学发展到今日,其产业化的程度和体量最能够体现出“中国现象”或“中国模式”的巨大创造力和影响力。所以,我们需要对网络文学的产业发展模式作出深入分析,尤其是围绕网络文学所形成的,将影视、动漫和游戏全部联动起来的IP产业链问题以及近年来逐渐兴起的网络文学海外传播现象。为了将论述落到实处,本文选取了网络文学产业中最大的网络文学生产和版权运营公司——阅文集团作为典型个案进行研究。本文通过实证研究和理论分析相结合的方法展开研究,将阅文集团的新媒介文艺产业化发展划分为三种形态,分别是网络文学的生产与消费、网络文学的跨媒介改编、网络文学的跨文化传播。第一种形态主要关注网络媒介环境下,网络文学生产和消费方式的转变,以及其内在的媒介特性和商业逻辑。其中,VIP付费阅读制度的建立对整个网络文学产业的发展起到了至关重要的作用。第二种形态主要观察了网络文学作品在不同媒介中的改编方式,以及商业、政策、受众等因素对于作品最终呈现效果所造成的影响。第三种形态则关注网络文学在海外传播中的翻译策略、盈利方式等问题。最后,本文总结了阅文集团在新媒介文艺产业化发展过程中出现的问题,并提供了相关建议。
罗紫榆[4]（2020）在《近年来现实题材主旋律电视剧的类型叙事研究》文中研究指明随着时代的发展,主旋律电视剧的主题内涵在不断丰富。现实题材以反映当代人的思想情感和社会状态为主体,不断融合新的社会动态加以创作,令观众时刻感受到时代脉搏的跳动、时刻体会到时代气息的变更,成为主旋律电视剧的有力枝干。类型叙事作为一个特定叙事体系,在遵循故事一般性成规的基础上,适当进行调整、融合、变化,培养相对成熟的观众群体,并顺应观众的期待不断对类型电视剧叙事模式进行革新。类型叙事强化了现实题材主旋律电视剧的大众化表达,并显现出一些文本内容上的规律。本文以现实题材主旋律电视剧的类型叙事作为研究对象,对近年来的现实题材主旋律电视剧影像文本进行分析,希望能为此类电视剧类型叙事的良性发展提供一些建议。第一章厘清了“主旋律电视剧”、“现实题材电视剧”、“现实题材主旋律电视剧”三个概念以及对“类型电视剧”与“类型叙事”、“电视剧类型”与“现实题材主旋律电视剧的类型”进行辨析,对本文的研究对象进行了确定,并整理了“主旋律电视剧”的内涵变化,对“现实题材”被囊括进“主旋律电视剧”作出了阐述。第二章梳理了“主旋律”时代内涵的变迁,从类型叙事的特征和现实题材的优势分析了现实题材主旋律电视剧的特点,并列举了现实题材下,军旅剧、家庭剧、都市剧和行业剧是怎样与主旋律内容进行有机结合的。第三章采取个案分析法,先从总体概述军旅剧、家庭剧、都市剧和行业剧的创作内涵,再选择四部能分别代表近年来这四类电视剧创作倾向的剧集,从人物形象、情节设置、视觉图谱和主题观念四个方面阐述这些剧是如何进行类型叙事的。第四章,类型融合是电视剧艺术与电视剧市场发展到一定阶段后,走向成熟和完善的重要标志。本章重点论述了近年来现实题材主旋律电视剧里,类型融合的元素调动与表现特征,并从切实表达的时代主题、多线铺展的情节节奏、多面性格的人物塑造和多元融合的风格拓展四个方面,剖析了近年来此类电视剧受到大量关注与良好口碑的缘由。第五章,对近年来现实题材主旋律电视剧进行了反思和展望。从三个方面反思了创作意图与市场接受上的得失,一是通俗审美与抽象形态的隔阂,二是人物深度与支线庞杂的矛盾,三是类型期待与叙事套路上的落差;从两个方面展望了现实题材主旋律电视剧如何走向“讲好中国故事”,一是关注现实和扎根生活的类型开发,二是展现艺术与市场运作的价值平衡。
谢菲[5]（2020）在《“正午阳光”出品电视剧研究》文中指出《伪装者》、《琅琊榜》的横空出世,使得“正午阳光”成为一家以出品优质剧而闻名的影视公司。“正午阳光”频频制造“爆款”剧,使得“正午出品,必属精品”这一形象深入人心。“正午阳光”出品的多数电视剧不仅在收视与口碑上俱佳,而且几乎包揽了国内各大电视剧奖的重要奖项。本文将“正午阳光”自2011年成立以来已出品的13部电视剧作为研究对象,先梳理“正午阳光”创立至今的发展历程,然后从题材选择、叙事艺术、声画特征等角度进行分析,总结“正午阳光”出品电视剧的特点,在此基础上探究“正午阳光”制作爆剧的原因,为国产剧的发展提供参考。
张斌,史郁嵘[6]（2019）在《电视剧续集现象:表征与问题》文中研究表明电视剧的"续集"是其精品剧集的延续者,不仅满足了观众与喜爱作品"再续前缘"的渴望,而且在一定程度上倒逼电视剧生产者创新能力的提升。然而现实的情况是,电视剧续集更多呈现出"高产量、低质量、高热度、低评价"的矛盾现象,出现了续集"泛滥化"的现象化、题材集中化、形式多元化、季播流行化等四种显性现象,也存在故事单薄、意义断裂,情节被注水、节奏失衡,角色粗糙和人设被颠覆等内容方面的问题;存在"伪姊妹篇"与"伪季播剧"流行,过度商业宣传与热度营销的市场偏向问题;存在"狗尾续貂"和"热播冷评"的评价反差问题等。因此,应创造一种怎样的科学的成功电视剧续集生产模式,是我们所要考虑的问题。
贺柳嘉[7]（2019）在《日剧翻拍剧的本土化改编研究 ——以《上海女子图鉴》对《东京女子图鉴》的本土化改编为个案》文中认为2018年是中国电视剧诞生60周年,电视剧经过60年的发展,已经逐渐成熟并且成为一种复合的文化产业。本研究首先将近二十年来的日剧翻拍剧进行了梳理,从人物形象、台词、情节选择、叙事结构和主题延展五个方面对22部日剧翻拍剧进行了内容分析,同时重点分析了《上海女子图鉴》对《东京女子图鉴》的本土化编码。针对翻拍剧存在的问题,本文通过访谈及文本分析发现深层次的文化、受众心理及资本运作等是日剧翻拍面临困境的原因。最后,本文立足文化视角,从文化共享、文化自信、加强中国文化走出去等角度对翻拍剧及日剧翻拍提出了可行的对策。研究发现,日剧翻拍剧主要存在版权不清晰、过度炒作、受众满意度低、本土化改编差等问题。无论是从人物形象、台词、情节、叙事结构还是主题上,我国大部分翻拍剧并未进行较多的本土化改编。从研究结果来看,反响较好的翻拍剧均是立足于本国国情和社会现实进行了程度适中的本土化改编。因此,翻拍既不能进行过度的改编,也不能完全能复制和照搬,而是要从社会和国家现实出发,立足于中国化特色,进行程度适中的改编。未来我们还需要思考的是,借鉴和吸收他国优秀的文化是拿来主义的一种内涵,拿来之后如何实现自我优秀文化的输出与传去则是拿来主义的另一种内涵。
戴咪[8]（2019）在《国产谍战剧中的喜剧元素运用研究》文中进行了进一步梳理
郝丹青[9]（2019）在《网络自制剧的形态及其传播研究 ——以爱奇艺网络自制剧为例》文中认为互联网为网络自制剧的出现提供了技术支撑和资金来源。国家大力支持网络文艺的发展,也为其提供了一个良好的宏观环境。各大视频网站经历多方竞逐后,目前基本形成了以爱奇艺、腾讯、优酷为第一梯队的行业格局。为了控制水涨船高的版权价格和实现独播资源的垄断,各视频网站纷纷投入自制剧的生产。网络自制剧满足了“网生代”消费者的主体需求,迎合了粉丝文化,受到了消费者和市场的广泛关注。论文以爱奇艺网站为主要案例,研究了网络自制剧的发展概况、形态呈现、传播策略、传播效果和传播困境,进而对媒介融合与“视频”剧的未来进行了展望。以2014年和2017年为时间节点,论文将爱奇艺网络自制剧的发展历程进行阶段划分,发现其经历了前期试验阶段（2010——2013年）、中期“蝶变”阶段（2014——2016年）和后期成熟阶段（2017年至今）。将爱奇艺所有网络自制剧进行内容分析,发现其具有规模化与类型化、全覆盖与“现象级”、系列化与品牌化、多方合作与突破创新的典型特点。分析豆瓣网中关于爱奇艺网络自制剧的所有数据,将其评分最高的十部口碑剧目和评分最低的十部遇冷剧目进行盘点,发现爱奇艺网络自制剧的高分剧集具有三个发展倾向:即高度电影风格化、描摹社会众生相以及在地域、文化和叙事等方面嵌人中国特色;而低分剧集则与IP泛化与制作水平参差不齐、观众审美随时代演进变化有关。观众审美随着时代变化不断演进,观众喜好告别了过去的“傻白甜”阶段,也对“复制情怀”类型的剧集提出了更高要求。爱奇艺网络自制剧的传播策略强调“用户体验至上”,将技术手段运用其中,运用大数据进行精准营销,调整排播方式适应市场变化,经营粉丝群体提高用户忠诚度,以IP为价值核心进行全产业链生态布局,以实现商业变现。爱奇艺打造出基于好友社交的“影吧”和基于兴趣圈层社交的弹幕和泡泡圈,通过娱乐环境的社区化带来良好的用户体验,力图使用户获得极大的社区“浸人感”和粉丝社群聚合的满足感。论文从弹幕、爱奇艺官网、豆瓣的打分评价、骨朵数据的播放量等四个维度考察了爱奇艺网络自制剧的传播效果,发现网友往往通过弹幕进行游戏化的传播,以获得快乐为目的,通过“记忆点提炼”和“戏谑嫁接”的形式进行群体狂欢。在豆瓣评论中,网友对还原生活本真和输出正向价值观的剧集和情节表达出了赞赏。由于传播资源的不对称,爱奇艺网络自制剧的传播效果出现失衡,具体表现在地域差异和群体差异上,口碑和舆论热度（IP、明星和吐槽）可以加强传播的“记忆点”,是取得良好传播效果的重要因素。在资本逻辑的驱动下,网络自制剧的问题在于一味适应市场,消磨个性;过分追求娱乐,走向媚俗;追求商业利益,忽视社会影响。政策规制、道德风俗与市场诉求三方博弈使网络自制剧陷入传播困境,未来视频网站要在政府规制、公民监督和视频网站自律的共同努力下生产出更优秀,更符合社会期待的网络自制剧作品。展望未来,媒介融合背景下“视频”剧市场会出现更多像竖屏网剧、互动剧、“自纪录”剧这样紧扣时代脉搏的全新形态的剧集。
金丹元,张咏絮[10]（2019）在《回眸与拓展:2018年中国电视剧研究现状分析》文中研究指明2018年电视剧创作逐渐从以量取胜向以质立身进行转型,出现了大批优秀的作品,相关的电视剧研究也呈现出了常态化、多元化和创新化的态势。盘点与梳理国内重要的着作、学术期刊、报纸和会议论文中关于电视剧研究的文章,从内容生产、美学观照、产业格局、价值思辨和传播逻辑等几个维度进行解读,可以较为全面地呈现本年度电视研究的整体面貌,把握其新视角、新动态与新趋势,从而为电视剧研究和创作提供借鉴。
二、国产电视剧市场面面观(下)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、国产电视剧市场面面观(下)（论文提纲范文）
（2）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（3）“阅文集团”新媒介文艺及其产业化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与研究意义 |
| 第二节 研究现状与相关文献综述 |
| 第三节 阅文集团发展概述 |
| 第二章 网络文学的生产与消费 |
| 第一节 网络文学的生产机制 |
| 第二节 网络文学的消费方式 |
| 第三章 网络文学的跨媒介改编 |
| 第一节 全版权运营的方式 |
| 第二节 《择天记》:聚合运营环境下的情怀书写及改编 |
| 第三节 《择天记》的影视化 |
| 第四节 《择天记》的游戏化 |
| 第四章 网络文学的跨文化传播 |
| 第一节 网络文学跨文化传播的原因 |
| 第二节 《天道图书馆》的海外译介 |
| 第三节 海外商业模式的探索 |
| 第五章 阅文集团新媒介文艺产业化的问题及建议 |
| 第一节 新媒介文艺产业化存在的问题 |
| 第二节 新媒介文艺产业化的建议 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）近年来现实题材主旋律电视剧的类型叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究综述 |
| (一)主旋律电视剧研究相关 |
| (二)现实题材电视剧研究相关 |
| (三)现实题材主旋律电视剧研究相关 |
| (四)类型研究相关 |
| 三、研究方法 |
| (一)文献研究法 |
| (二)个案分析法 |
| (三)文本分析法 |
| 四、研究意义 |
| (一)创新点 |
| (二)理论价值 |
| (三)现实价值 |
| 第一章 主旋律电视剧与类型叙事概述 |
| 一、主旋律电视剧的定义与其题材 |
| (一)主旋律电视剧的界定与嬗变 |
| (二)主旋律电视剧的核心价值与意义 |
| (三)主旋律电视剧涉及的题材 |
| 二、类型叙事与现实题材主旋律电视剧 |
| (一)类型叙事 |
| (二)现实题材主旋律电视剧的主要类型 |
| 第二章 现实题材主旋律电视剧的总体特征呈现 |
| 一、“主旋律”时代内涵的变迁 |
| 二、现实题材主旋律电视剧的特点 |
| (一)作为类型叙事的特征 |
| (二)作为现实题材的优势 |
| 三、类型电视剧与主旋律内容的结合 |
| (一)军旅剧与“爱国主义”精神 |
| (二)家庭剧与“家文化”特征 |
| (三)都市剧与“改革创新”精神 |
| (四)行业剧与“自我奉献”精神 |
| 第三章 现实题材主旋律电视剧的类型叙事分析 |
| 一、军旅剧——展现家国鸿鹄之志 |
| (一)军营青年群体的人物形象 |
| (二)“英雄成长型”情节设置 |
| (三)呼应主旨的视觉图谱 |
| (四)保家卫国的主题观念 |
| 二、家庭剧——树立和谐家庭风尚 |
| (一)亲子家庭的人物形象 |
| (二)“网状交汇型”情节设置 |
| (三)相互作用的视觉图谱 |
| (四)和谐家风的主题观念 |
| 三、都市剧——聚焦当代都市文化 |
| (一)当代都市职场的人物形象 |
| (二)“冲突并行型”情节设置 |
| (三)强化立意的视觉图谱 |
| (四)奋斗成长的主题观念 |
| 四、行业剧——歌颂岗位奉献精神 |
| (一)单一行业群体的人物形象 |
| (二)“以零串整型”情节设置 |
| (三)精准呈现的视觉图谱 |
| (四)敬业奉献的主题观念 |
| 第四章 现实题材主旋律电视剧的类型融合策略 |
| 一、类型融合的元素调动 |
| (一)类型元素的多元调动 |
| (二)类型元素的集成创新 |
| 二、类型融合的表现特征 |
| (一)切实表达的时代主题 |
| (二)多线铺展的情节节奏 |
| (三)多面性格的人物塑造 |
| (四)多元融合的风格拓展 |
| 第五章 现实题材主旋律电视剧的反思与展望 |
| 一、反思:创作意图与市场接受的得失 |
| (一)通俗审美与抽象形态的隔阂 |
| (二)人物深度与支线庞杂的矛盾 |
| (三)类型期待与叙事套路的落差 |
| 二、展望:走向“讲好中国故事” |
| (一)关注现实与扎根生活的类型开发 |
| (二)展现艺术与市场运作的价值平衡 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 :论文涉及的中国电视剧年度选集部分作品 |
| 附录2 :论文第三章涉及的个案剧集 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表论文情况 |
（5）“正午阳光”出品电视剧研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 关于“正午阳光” |
| 第一节 创立背景 |
| 一、“山影”的辉煌 |
| 二、“铁三角”出走 |
| 第二节 发展历程 |
| 一、异军突起 |
| 二、迅速壮大 |
| 三、危机显露 |
| 四、强势回归 |
| 本章小结 |
| 第二章 “正午阳光”出品电视剧的题材选择 |
| 第一节 题材类型 |
| 一、古代题材 |
| 二、近代题材 |
| 三、当代题材 |
| 第二节 题材特征 |
| 一、以当代题材为主导,聚焦现实生活 |
| 二、玄幻题材与爱情题材的缺席 |
| 三、多元化探索 |
| 本章小结 |
| 第三章 “正午阳光”出品电视剧的叙事艺术 |
| 第一节 叙事策略 |
| 一、多场景对比式的开场 |
| 二、多线交织的叙事结构 |
| 第二节 人物形象的塑造 |
| 一、打破刻板印象的主角 |
| 二、圆形化的配角 |
| 本章小结 |
| 第四章 “正午阳光”出品电视剧的声画特征 |
| 第一节 声音语言 |
| 一、人声:采用演员原声 |
| 二、音乐:演员献唱人物的主题歌曲 |
| 第二节 画面语言 |
| 一、构图:多种构图法凸显画面美感 |
| 二、色彩:冷色调、低饱和度加强画面历史感 |
| 三、画幅比:探索电视剧电影化拍摄之路 |
| 本章小结 |
| 第五章 “正午阳光”打造“爆款”的原因 |
| 第一节 稳定且精英化的创作团队 |
| 第二节 选择合适的IP进行改编 |
| 第三节 巧妙的演员选择与配置 |
| 第四节 精心打磨的“服化道” |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（6）电视剧续集现象:表征与问题（论文提纲范文）
| 一、电视剧续集的四种现象表征 |
| (一)续集“泛滥”的现象化 |
| (二)续集题材的集中化 |
| (三)续集形式的多元化 |
| (四)续集季播的流行化 |
| 二、故事、节奏与人设:电视剧续集的内容失焦 |
| (一)意义断裂:故事单薄，无生命力 |
| 1．续集故事“核心意义”缺失 |
| 2．续集故事平淡无奇，结构单一 |
| (二)节奏失衡:情节注水，逻辑难寻 |
| (三)人设颠覆:角色粗糙，魅力不复 |
| 三、“所续非续”与“以续炒续”:电视剧续集的市场偏向 |
| (一)所续非续:“伪姊妹篇”与“伪季播剧” |
| (二)以续炒续:商业宣传与热度营销 |
| 四、“狗尾续貂”与“热播冷评”:电视剧续集的评价落差 |
| (一)主要声音:“狗尾续貂”论 |
| (二)明显反差:热度高而评分低 |
| 结语 |
（7）日剧翻拍剧的本土化改编研究 ——以《上海女子图鉴》对《东京女子图鉴》的本土化改编为个案（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 研究综述及创新点 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究问题 |
| 2 日剧翻拍剧的本土化改编历程 |
| 2.1 引进日剧的发展历程 |
| 2.2 改编的1.0 时代:山寨翻拍,形似而神不似 |
| 2.3 改编的2.0 时代:深度合作,重视本土化创新 |
| 2.4 近二十年来日剧翻拍剧的整体概况 |
| 2.5 日剧翻拍剧的本土化改编情况 |
| 3 《上海女子图鉴》对《东京女子图鉴》的本土化改编 |
| 3.1 人物形象:难以摆脱的“社会性别” |
| 3.2 叙事:对“灰姑娘”母题的再解构 |
| 3.3 主题:对社会不同矛盾的强调 |
| 3.4 情节:紧扣主题,缺少细节展现 |
| 3.5 台词:本土化的对白、独白与旁白 |
| 4 由《上海女子图鉴》看日剧翻拍剧的困境与出路 |
| 4.1 日剧翻拍剧的困境和焦虑 |
| 4.2 日剧翻拍剧的改编出路 |
| 5 结语 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 研究贡献 |
| 5.3 不足与建议 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）网络自制剧的形态及其传播研究 ——以爱奇艺网络自制剧为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 研究价值 |
| 一、丰富网络自制剧的理论研究成果 |
| 二、为网络自制剧创作和视频网站发展提供个案参考 |
| 三、探索媒介融合与“视频”剧的未来 |
| 第三节 文献综述 |
| 一、网络自制剧的定义 |
| 二、文献统计 |
| 三、有关网络自制剧的研究内容 |
| 四、文献评价 |
| 第一章 爱奇艺网络自制剧的发展概况 |
| 第一节 爱奇艺网络自制剧的发展背景及动因 |
| 一、政策文化背景 |
| 二、网络传播环境 |
| 三、平台自身行业竞争需要 |
| 四、“网生代”消费者主体的需求 |
| 五、粉丝文化和粉丝经济的发展 |
| 第二节 爱奇艺网络自制剧的发展历程 |
| 一、前期试验阶段 |
| 二、中期“蝶变”阶段 |
| 三、后期成熟阶段 |
| 第二章 形态呈现:爱奇艺网络自制剧的内容分析 |
| 第一节 爱奇艺网络自制剧的类型 |
| 一、爱奇艺网络自制剧的分类 |
| 二、爱奇艺网络自制剧的类型分析 |
| 第二节 爱奇艺网络自制剧的特点 |
| 一、规模化与类型化 |
| 二、全覆盖与“现象级” |
| 三、系列化与品牌化 |
| 四、多方合作与突破创新 |
| 第三节 爱奇艺网络自制剧口碑剧目分析 |
| 一、精品雕琢:高度电影风格化 |
| 二、群像描摹:社会众生相的还原 |
| 三、中国特色:地域、文化和叙事的独特表征 |
| 第四节 爱奇艺网络自制剧遇冷剧目分析 |
| 一、IP泛化与制作水平参差不齐 |
| 二、观众审美的时代演进 |
| 第三章 体验至上:爱奇艺网络自制剧的传播策略 |
| 第一节 爱奇艺大数据的使用 |
| 一、受众画像,定制生产内容 |
| 二、精准营销,推荐关联内容 |
| 第二节 多元化内容、差异化排播 |
| 一、自制剧题材选择 |
| 二、不断尝试新的排播模式 |
| 第三节 社区“浸人感”与粉丝文化经营 |
| 一、好友社交:“影吧” |
| 二、兴趣圈层社交:弹幕和泡泡圈 |
| 第四节 注重IP价值,打造产业链条 |
| 一、以IP为价值核心 |
| 二、进行IP产业链的生态布局 |
| 第四章 众声喧哗:爱奇艺网络自制剧的传播效果分析 |
| 第一节 分析维度 |
| 一、弹幕 |
| 二、爱奇艺自身评估 |
| 三、中立网站的打分评价——豆瓣 |
| 四、骨朵数据的播放量 |
| 第二节 讨论 |
| 一、传播效果的失衡 |
| 二、传播“记忆点”接收的差异化 |
| 第五章 传播困境:政策规制、道德风俗与市场诉求的博弈 |
| 第一节 目前存在的问题 |
| 一、文化适应市场,个性消磨殆尽 |
| 二、打造“娱乐盛宴”,走向媚俗倾向 |
| 三、追求商业利益,忽略社会影响 |
| 第二节 解决措施 |
| 一、政府规制 |
| 二、道德伦理约束 |
| 三、行业自律与平台监管 |
| 结语:媒介融合与“视频”剧的未来 |
| 一、媒介融合中网络自制剧的发展 |
| 二、未来“视频”剧的新形态 |
| (一) 新短剧时代——轻体量的竖屏网剧 |
| (二) 形式创新、全新体验——互动剧 |
| (三) 真实生活镜像——“自纪录”剧 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）回眸与拓展:2018年中国电视剧研究现状分析（论文提纲范文）
| 一、改革开放40年与2018年的多重维度:对当下电视剧内容创作的研究 |
| 二、60年来市场与资本的双重驱动:对当下电视剧产业动向的观察 |
| 第一, 对电视剧产业发展60年的纵向梳理研究。 |
| 第二, 对融合时代下电视剧产业新格局的管窥。 |
| 第三, 对电视剧产业的某些个案的微观研究。 |
| 三、审美转向与价值思辨:对电视剧的美学观照与文化批评 |
| 第一, 宏观层面把控电视剧的审美转向与价值思辨。 |
| 第二, 就某一具体题材电视剧进行美学观照和文化批评。 |
| 四、传播逻辑的整合与演变:对当下电视剧传播策略的思考 |
| 五、结语 |
四、国产电视剧市场面面观(下)（论文参考文献）
- [1]清朝宫斗剧的类型化叙事研究[D]. 胡颖. 南京师范大学, 2021
- [2]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [3]“阅文集团”新媒介文艺及其产业化研究[D]. 杨嘉晨. 杭州师范大学, 2020(02)
- [4]近年来现实题材主旋律电视剧的类型叙事研究[D]. 罗紫榆. 西南大学, 2020(01)
- [5]“正午阳光”出品电视剧研究[D]. 谢菲. 黑龙江大学, 2020(04)
- [6]电视剧续集现象:表征与问题[J]. 张斌,史郁嵘. 民族艺术研究, 2019(05)
- [7]日剧翻拍剧的本土化改编研究 ——以《上海女子图鉴》对《东京女子图鉴》的本土化改编为个案[D]. 贺柳嘉. 暨南大学, 2019(02)
- [8]国产谍战剧中的喜剧元素运用研究[D]. 戴咪. 江苏师范大学, 2019
- [9]网络自制剧的形态及其传播研究 ——以爱奇艺网络自制剧为例[D]. 郝丹青. 南京师范大学, 2019(04)
- [10]回眸与拓展:2018年中国电视剧研究现状分析[J]. 金丹元,张咏絮. 美育学刊, 2019(02)